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第1篇

1.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總體概況。近20年來(lái)，全世界藝術(shù)品市場(chǎng)每年的投資增長(zhǎng)率超過(guò)30%。根據(jù)《中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)年報(bào)》數(shù)據(jù)顯示，2007年全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)成交額為197.14億元，由于受金融危機(jī)的影響，2008的交易額大幅下降，僅91.37億元。中國(guó)政府于2008年11月推出4萬(wàn)億投資計(jì)劃，2009年經(jīng)濟(jì)企穩(wěn)回升，藝術(shù)品拍賣(mài)成交額達(dá)到203.66億元，2010年成交額為354.43億元，而2011年總成交額高達(dá)553.53億。我國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)了2011年的爆發(fā)性的高速增長(zhǎng)后，2012年市場(chǎng)大幅度回調(diào)，總成交額為288.52億元，較2011年553.53億元成交額大幅下滑47.88%。可見(jiàn)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)是一個(gè)波動(dòng)性較大的市場(chǎng)。

我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)存在一定的泡沫：首先“拍假”現(xiàn)象比較嚴(yán)重，贗品橫行。其次存在很多“假拍”，虛假成交；其三，買(mǎi)家遲付拒付。雖然藝術(shù)品市場(chǎng)存在一定的“泡沫”，但近年來(lái)藝術(shù)品發(fā)展有其內(nèi)在邏輯：首先，改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)保持高速增長(zhǎng)，生活水平提高，為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。其次，中國(guó)貧富差距大。其三，中國(guó)居民投資渠道缺乏，實(shí)際利率較低，藝術(shù)品成為新的投資渠道。上述三個(gè)因素驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)品市場(chǎng)走向繁榮。

2.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)分析。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的資產(chǎn)門(mén)類(lèi)主要包括中國(guó)書(shū)畫(huà)、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器雜項(xiàng)、古籍碑帖，郵品錢(qián)幣及其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)品。從成交額上看，中國(guó)書(shū)畫(huà)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，擁有60%以上的市場(chǎng)份額，且波動(dòng)性不大。其次是瓷玉雜項(xiàng)，占有20%左右的市場(chǎng)份額，但占有的份額有下降的趨勢(shì)。從成交件數(shù)來(lái)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)占比50%左右，依然遙遙領(lǐng)先。其次是瓷玉雜項(xiàng)，占比也超過(guò)20%。其余門(mén)類(lèi)占比都比較小。

二、藝術(shù)品投資的特點(diǎn)

1.藝術(shù)品定價(jià)難。首先，藝術(shù)品創(chuàng)作是一種獨(dú)特復(fù)雜的高智能勞動(dòng)，其價(jià)值中“虛”的內(nèi)容較多，屬于精神文化層面的產(chǎn)品，每件藝術(shù)品都有自己的“特色”，具有壟斷性與稀缺性的特征。其二，影響藝術(shù)品價(jià)格變動(dòng)因素較為復(fù)雜。藝術(shù)品的價(jià)格隨市場(chǎng)環(huán)境和自身屬性的變化而變化。而市場(chǎng)環(huán)境變幻莫測(cè)，每件藝術(shù)品屬性差異大，藝術(shù)品價(jià)格難以預(yù)測(cè)。

2.存在信息不對(duì)稱(chēng)。藝術(shù)品市場(chǎng)存在信息不對(duì)稱(chēng)，即賣(mài)方比較熟悉藝術(shù)品的信息，而買(mǎi)方獲取藝術(shù)品真?zhèn)涡畔⒌某杀竞芨撸L(fēng)險(xiǎn)較大。買(mǎi)賣(mài)雙方處在信息不對(duì)等的地位。此外，藝術(shù)品市場(chǎng)不規(guī)范、缺乏第三方的公正鑒定、導(dǎo)致信息不對(duì)稱(chēng)更加嚴(yán)重。

3.交易成本高，投資周期較長(zhǎng)，流動(dòng)性較差。藝術(shù)品交易通常要經(jīng)過(guò)鑒定、估價(jià)、保險(xiǎn)、拍賣(mài)等多個(gè)中間環(huán)節(jié)，需要支付給中間環(huán)節(jié)的傭金，達(dá)到20%左右。此外，雖然自2012年起，中國(guó)內(nèi)地部分藝術(shù)品的進(jìn)口關(guān)稅稅率由12%降至6%（暫行1年）。但藝術(shù)品交易還需繳納17%的增值稅，對(duì)進(jìn)口藝術(shù)品的實(shí)際征稅額度達(dá)到了23%。所以藝術(shù)品交易成本較高，流動(dòng)性較差，適宜中長(zhǎng)期投資。

4.藝術(shù)品投資專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)。藝術(shù)品資產(chǎn)的復(fù)合度高、涉及環(huán)節(jié)復(fù)雜，是一項(xiàng)門(mén)檻較高的投資領(lǐng)域，不僅需要掌握藝術(shù)品投資的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，而且要有藝術(shù)品鑒賞能力。個(gè)人或機(jī)構(gòu)，投資藝術(shù)品市場(chǎng)都需要對(duì)藝術(shù)品有著較深的了解。

三、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的特點(diǎn)

1.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展空間較大，機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)并存。2011年中國(guó)人均GDP突破5000美元。根據(jù)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人均GDP達(dá)到8000美元，才會(huì)有大規(guī)模的公眾對(duì)藝術(shù)品收藏感興趣，從而促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。現(xiàn)階段，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)尚處起步階段，發(fā)展空間較大。

2.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高端化明顯。根據(jù)《中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)年報(bào)》，高價(jià)位比例最高的為油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)，次之為中國(guó)書(shū)畫(huà)和瓷玉雜項(xiàng)。從成交件數(shù)和成交額來(lái)看，2011年中國(guó)書(shū)畫(huà)1000萬(wàn)以上的成交作品共有414件，414件作品共成交100.66億元，占該年度市場(chǎng)總額的18.19%。2012年中國(guó)書(shū)畫(huà)1000萬(wàn)以上的成交作品共有134件。從這些數(shù)據(jù)，我們可以看出，雖然高端藝術(shù)品成交件數(shù)占比少，但其成交額占比較大。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高端化較為明顯。

3.藝術(shù)品投資的渠道多元化，結(jié)構(gòu)不合理

（1）我國(guó)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)發(fā)展滯后。目前中國(guó)的畫(huà)廊現(xiàn)狀是“散、亂、小”，基礎(chǔ)薄弱。首先，拍賣(mài)市場(chǎng)與私下交易擠占了畫(huà)廊的生產(chǎn)空間。二級(jí)市場(chǎng)直接跳過(guò)一級(jí)市場(chǎng)，作品直接從畫(huà)家的工作室出去，畫(huà)廊業(yè)難以競(jìng)爭(zhēng)到優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源，盈利狀況很差。其次，畫(huà)廊業(yè)的稅收較高，17%的增值稅讓畫(huà)廊不堪重負(fù)。其三，畫(huà)廊業(yè)專(zhuān)業(yè)化水平低，許多畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者并不具備深厚的藝術(shù)及鑒賞專(zhuān)業(yè)知識(shí)，在鑒定、保真、評(píng)估等支撐體系尚不完善。

（2）藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)發(fā)展迅猛，亟待規(guī)范。截至2012年12月31日，全國(guó)具備文物拍賣(mài)經(jīng)營(yíng)資質(zhì)的企業(yè)達(dá)到355家。此外，藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易已成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新趨勢(shì)，文化部文化市場(chǎng)司《2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》報(bào)告顯示，2011年我國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)上交易額達(dá)到12億元。

雖然藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)發(fā)展迅速，但問(wèn)題較多，亟待規(guī)范。藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)中“拍假”，“假拍”，“虛假成交”等現(xiàn)象嚴(yán)重，需要國(guó)家加強(qiáng)監(jiān)管及行業(yè)自律。

（3）藝術(shù)品金融化面臨考驗(yàn)。近幾年，藝術(shù)品被迅速“金融化”。在藝術(shù)品信托基金方面，據(jù)用益信托工作室的不完全統(tǒng)計(jì)，2011年度發(fā)行的中國(guó)藝術(shù)品信托產(chǎn)品為45款，發(fā)行總額為55.01億元。2012年度發(fā)行的中國(guó)藝術(shù)品信托產(chǎn)品為34款，發(fā)行總額為33.46億元。

銀行藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品，藝術(shù)品信托基金也有下列共同特征：投資門(mén)檻較高，并且需要通過(guò)相對(duì)較長(zhǎng)時(shí)期的收藏才會(huì)溢價(jià)升值，短期化的藝術(shù)品金融化的理財(cái)產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)較大。

四、我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展政策建議

1.大力發(fā)展一級(jí)市場(chǎng)（畫(huà)廊業(yè)）。畫(huà)廊作為藝術(shù)品市場(chǎng)一級(jí)市場(chǎng)的主要形態(tài)，是藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)，卻未得到足夠的重視，一直處于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的邊緣位置，中國(guó)的畫(huà)廊現(xiàn)狀是“散、亂、小”，一、二級(jí)市場(chǎng)處于倒掛的狀態(tài)，二級(jí)市場(chǎng)發(fā)展較好，而一級(jí)市場(chǎng)較為落后，這嚴(yán)重影響藝術(shù)品市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。所以政府應(yīng)該對(duì)畫(huà)廊業(yè)進(jìn)行財(cái)政支持，減少畫(huà)廊業(yè)的稅負(fù)，降低畫(huà)廊的市場(chǎng)準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，培養(yǎng)多層次、多方位、多渠道的畫(huà)廊。

第2篇

投資正當(dāng)時(shí)

《財(cái)富堂》：根據(jù)《群邑智庫(kù)·2012胡潤(rùn)財(cái)富報(bào)告》，截至去年年底，中國(guó)大陸干萬(wàn)富豪人數(shù)達(dá)102萬(wàn)人，億萬(wàn)富豪人數(shù)逾6萬(wàn)人。其中，富豪的投資配置中，藝術(shù)品占比15%，排名第五，僅次于房地產(chǎn)、股票、固定收益和黃金，比過(guò)去兩年都上升了一個(gè)百分點(diǎn)。您怎么看待這一現(xiàn)象？

王薇：這很正常。在瑞盈財(cái)富《2011-2012財(cái)富管理配置報(bào)告》里，我們建議的藝術(shù)品投資的配置比例10%-15%。

近年來(lái)，不少投資者會(huì)拿理財(cái)產(chǎn)品與CPI進(jìn)行比較，這多少反映他們的資產(chǎn)在通脹壓力下面臨縮水的擔(dān)憂(yōu)。而在林林總總的理財(cái)產(chǎn)品中，除了地產(chǎn)、股票、基金、信托、外匯和保險(xiǎn)之外，藝術(shù)品、古董、珠寶和紅酒等另類(lèi)產(chǎn)品正憑借其前衛(wèi)的概念和不錯(cuò)的投資收益吸引著大家的眼球。

藝術(shù)品是容納貨幣流動(dòng)性的一種大類(lèi)資產(chǎn)，不但具有資本屬性，又充滿(mǎn)著藝術(shù)價(jià)值及觀(guān)賞價(jià)值。比較五年前的藝術(shù)品市場(chǎng)狀況，藝術(shù)品的收藏和投資行為逐漸從富有階層的個(gè)人愛(ài)好逐漸轉(zhuǎn)化為一種普遍投資行為。

通過(guò)和高端客戶(hù)的接觸，我發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品投資市場(chǎng)和投資者的個(gè)人喜好相關(guān)。有些人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)很感興趣，但是門(mén)檻高、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，就主動(dòng)找到我們這樣的財(cái)富管理機(jī)構(gòu)。這種人的藝術(shù)品投資份額就會(huì)高于其他投資者，甚至成了收藏家。

《財(cái)富堂》：現(xiàn)在算是投資藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)嗎？

王薇：總體來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品都是值得投資的一大門(mén)類(lèi)。

瑞盈財(cái)富的《2012年藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析》指出，2007 年至 2012 年是中國(guó)經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷一系列變化的 6 年，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展充滿(mǎn)了傳奇色彩。一方面，爆炸式的增長(zhǎng)受到投資市場(chǎng)越來(lái)越多的關(guān)注，越來(lái)越多的藝術(shù)品投資形式開(kāi)始出現(xiàn)；另一方面，藝術(shù)品價(jià)值和宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)、政治環(huán)境的不確定性也導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)的大起大落。

中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)之間是弱相關(guān)性。相較于 GDP 增長(zhǎng)率，藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)波動(dòng)更強(qiáng)。但這并不否定藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，不論是藝術(shù)品拍賣(mài)的專(zhuān)場(chǎng)數(shù)量還是上拍藝術(shù)品件數(shù)，近年來(lái)都是一路走高。

今年經(jīng)濟(jì)運(yùn)行水平下行，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了一定的回調(diào)。2012年上半年，藝術(shù)品拍賣(mài)總額為 281.60 億元，同比下降34.27%。成交額的迅速滑落，一方面是受宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)中流動(dòng)性資金緊縮的影響，藝術(shù)購(gòu)買(mǎi)力下降，金融投資類(lèi)資本停滯；另一方面是由于市場(chǎng)對(duì)前期快速增長(zhǎng)勢(shì)頭以及天價(jià)作品放大效應(yīng)產(chǎn)生質(zhì)疑，市場(chǎng)觀(guān)望情緒蔓延。但是隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)下行以及政府釋放流動(dòng)性，避險(xiǎn)資金開(kāi)始集聚并尋找洼地，而藝術(shù)品市場(chǎng)無(wú)疑是十分理想的避險(xiǎn)地，藝術(shù)品投資市場(chǎng)在可見(jiàn)的數(shù)年內(nèi)還將保持較高的增長(zhǎng)速度。

資金避險(xiǎn)的價(jià)值洼地

《財(cái)富堂》：您對(duì)當(dāng)下的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)如何把脈？

王薇：根據(jù)瑞盈財(cái)富的《2012年藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析》，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資主要集中在三大類(lèi)，分別是中國(guó)書(shū)畫(huà)、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)品、瓷雜工藝品。

2009 年以后，中國(guó)書(shū)畫(huà)的成交額占藝術(shù)品市場(chǎng)成交總額一直超過(guò) 50%，截至今年上半年，成交額突破了140億元，可謂中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的半壁江山。由于2012年春拍的成交存在萎縮，中國(guó)書(shū)畫(huà)也經(jīng)歷了跌幅之最，成交額占比由上一季度的 59.33%跌至50.41%。4件億元以上的拍品中兩件為書(shū)畫(huà)作品，在中國(guó)藝術(shù)品TOP100名榜單中，書(shū)畫(huà)占據(jù)59席。

瓷器雜項(xiàng)是最近幾年來(lái)中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的的“新寵”。2009春拍時(shí)候，瓷雜項(xiàng)成交額不到15億，占成交總額的21.26%；到了今年上半年，瓷雜項(xiàng)成交額達(dá)到87億，占成交總額 31.18%。瓷雜板塊共有28281件作品成交，同比去年春拍下降14%，依舊處于歷史較低水平。

油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)是國(guó)際藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的重點(diǎn)，其地位甚至超過(guò)了中國(guó)書(shū)畫(huà)。但是在國(guó)內(nèi)，這個(gè)項(xiàng)目所占比重卻很小，這與國(guó)人的審美觀(guān)念以及中國(guó)特殊的文化偏好有關(guān)系。一方面油畫(huà)并非我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式；另一方面，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品投資更偏向于有一定歷史價(jià)值的藝術(shù)文化形式，近當(dāng)代的藝術(shù)受關(guān)注程度不如古代藝術(shù)也就情有可原了。2012年上半年油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)總成交額為26.86億元，比上季度減少了10.07億元，但市場(chǎng)份額比上季度提高了0.92%，為 9.54%。其上拍量、成交量、成交額都有所下降，但成交比率卻有所提高，在其他板塊多有跳水的2012 春拍市場(chǎng)上，油畫(huà)尤其寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在內(nèi)地市場(chǎng)總體不負(fù)所望表現(xiàn)依舊穩(wěn)健。當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)地位和市場(chǎng)地位在近幾年多有異動(dòng)，前幾年一些屢創(chuàng)新高的當(dāng)代藝術(shù)家作品成交顯出疲態(tài)，新的面孔出現(xiàn)在拍場(chǎng)且斬獲不錯(cuò)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)不斷重新洗 牌的局面。

《財(cái)富堂》：雖然藝術(shù)品投資“錢(qián)景”頗具吸引力，但是投資此類(lèi)產(chǎn)品不僅門(mén)檻高，而且具有相當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)性，普通投資者想“嘗鮮”并不容易。作為一家第三方獨(dú)立財(cái)富管理機(jī)構(gòu)的老總，您給投資者的中國(guó)藝術(shù)品投資配置建議是什么？

王薇：俗話(huà)說(shuō)“亂世黃金，盛世古董”，藝術(shù)品在中國(guó)是一門(mén)古老的投資領(lǐng)域。但是真正采用國(guó)際拍賣(mài)方式的現(xiàn)代藝術(shù)品投資形式，特別是以金融為依托的藝術(shù)品基金等投資形式在中國(guó)還完全是一種新興的投資方式。

第3篇

在投資行為學(xué)中，事后諸葛被稱(chēng)作“后見(jiàn)之明偏好”。后見(jiàn)之明偏好（Hindsight Bias）是指人們經(jīng)常在不確定的結(jié)果出現(xiàn)后，把已經(jīng)發(fā)生的事情視為必然，認(rèn)為自己具有先知先覺(jué)能力。2013年諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)的獲得者羅伯特·希勒（Robert J Shiller）曾做過(guò)一個(gè)有趣的調(diào)查：1987年10月19日紐約股市發(fā)生大崩盤(pán)，幾乎所有大公司的股票都狂跌30%，在美國(guó)政府積極救市、上市公司大規(guī)模回購(gòu)之后，股市才逐漸回升。希勒提出的第一個(gè)問(wèn)題是：“你當(dāng)天就知道什么時(shí)候會(huì)反彈嗎？”有近半的交易者給予了肯定的回答，而實(shí)際上當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)情緒混亂不堪。當(dāng)他們被問(wèn)及“是什么讓你認(rèn)為知道何時(shí)會(huì)反彈”時(shí)，答案多是“直覺(jué)”、“內(nèi)心想法”等，很少提到美聯(lián)儲(chǔ)的干預(yù)等具體事實(shí)。

專(zhuān)業(yè)人士更容易因過(guò)度自信，成為事后諸葛。

人類(lèi)傾向于從無(wú)序中看出規(guī)律，尤其從一大堆隨機(jī)的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)中，推出所謂的規(guī)律。雖然阿莫斯·特沃斯基（Amos Tversky）提供的大量統(tǒng)計(jì)證明，許多事件的發(fā)生完全是由于運(yùn)氣和偶然因素，但人們更愿意通過(guò)直覺(jué)，從一些數(shù)據(jù)的表面特征推斷其內(nèi)在規(guī)律。過(guò)度自信者往往會(huì)夸大自己預(yù)測(cè)的準(zhǔn)確性，當(dāng)他們所期望的結(jié)果確實(shí)發(fā)生時(shí)尤甚。特別那些成功的專(zhuān)業(yè)人士，經(jīng)常將成功歸因于自己知識(shí)的準(zhǔn)確性和杰出的個(gè)人能力，過(guò)度自信還會(huì)隨著個(gè)人在任務(wù)中重要性的加大而增強(qiáng)，這讓投資領(lǐng)域中的基金經(jīng)理人、股評(píng)家、證券分析師都充滿(mǎn)自信，總認(rèn)為自己有能力跑贏大盤(pán)。

藝術(shù)品市場(chǎng)的分析者同樣自信滿(mǎn)滿(mǎn)。胡懿勛的《也說(shuō)藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)批評(píng)之關(guān)系》一文述及，在臺(tái)灣地區(qū)，藝術(shù)品市場(chǎng)中有一類(lèi)分析評(píng)論完全以市場(chǎng)交易記錄、行情起伏為核心，多見(jiàn)諸實(shí)時(shí)性的報(bào)紙和雜志、電子、網(wǎng)絡(luò)等媒體，撰文者除了院校學(xué)者，還包括市場(chǎng)從業(yè)人員、經(jīng)紀(jì)人、策展人或獨(dú)立操作的藝術(shù)品交易者。他們以市場(chǎng)價(jià)值為導(dǎo)向，從國(guó)際大環(huán)境分析到某場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的成交記錄，暢談實(shí)時(shí)的市場(chǎng)動(dòng)向。因?yàn)榕c價(jià)格緊密相連，他們讓一般讀者受到相當(dāng)程度的催眠。在大陸，因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)發(fā)育較晚，專(zhuān)業(yè)人士的分析更被讀者關(guān)注，特別是一些成功人士的預(yù)測(cè)性分析尤其被看重。

第4篇

報(bào)告指出，發(fā)展中國(guó)家經(jīng)濟(jì)仍保持強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭，從而抵消了發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)濟(jì)疲軟給世界經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的沖擊。其中中國(guó)和印度經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)最為突出。據(jù)預(yù)測(cè)，中國(guó)2007年和2008年的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)率將分別為11.3%和10.8%，印度則為9%和8.4%。報(bào)告同時(shí)預(yù)計(jì)中印兩國(guó)2009年經(jīng)濟(jì)仍將保持快速發(fā)展，增長(zhǎng)率分別為10.5%和8.5%。 很顯然，雖然全球經(jīng)濟(jì)滑坡明顯，但各路經(jīng)濟(jì)學(xué)家依然對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)率保持良好的期待值。

2007年是全球藝術(shù)市場(chǎng)的豐獲之年，拍場(chǎng)上高價(jià)位藝術(shù)品疊出、一級(jí)市場(chǎng)買(mǎi)氣強(qiáng)勁、投機(jī)性成為市場(chǎng)力量、早期收藏者高位換手藏品等等都出現(xiàn)在世界經(jīng)濟(jì)已經(jīng)走向低迷的預(yù)警之下。而在中國(guó)，國(guó)人的藝術(shù)理財(cái)意識(shí)在2007年前所未有的覺(jué)醒，藝術(shù)品投資迅速進(jìn)入資本的視野，加之海外資本對(duì)中國(guó)藝術(shù)的追捧，使中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)史無(wú)前例的，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最高價(jià)格標(biāo)度由07年年初的1000萬(wàn)人民幣，陡升到年底的近1000萬(wàn)美元。

而初入2008年，經(jīng)濟(jì)大氛圍的變化無(wú)疑也將給的藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)一系列變化，景氣走勢(shì)將會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)得到延續(xù)，但市場(chǎng)依然會(huì)進(jìn)入調(diào)整階段。ArtPrice藝術(shù)市場(chǎng)分析人士認(rèn)為，2008年經(jīng)濟(jì)環(huán)境存在的不確定因素，這將導(dǎo)致全球藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格調(diào)整，預(yù)計(jì)將會(huì)出現(xiàn)15%-20%的價(jià)格回落。全球金融危機(jī)勢(shì)必會(huì)影響藝術(shù)市場(chǎng)，但絕不是致命的重點(diǎn)，真正的影響力不在于人們的財(cái)務(wù)狀況或者經(jīng)濟(jì)狀況，而是來(lái)源于人們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的信心如何，以及對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生懷疑或猜測(cè)后所造成的連鎖反應(yīng)。尤其在中國(guó)，一窩蜂似的買(mǎi)賣(mài)數(shù)不勝數(shù)，參與者的熱情瞬間消退也是不爭(zhēng)的事實(shí)，所以從某種意義上講，調(diào)整會(huì)給真正的藝術(shù)品愛(ài)好者和收藏家?guī)?lái)更多的機(jī)會(huì)和樂(lè)趣。

第5篇

在時(shí)下數(shù)百家拍賣(mài)公司年復(fù)一年的春拍、秋拍、月拍且贗品、劣品不斷出現(xiàn)的格局下，此次畫(huà)廊博覽會(huì)的舉行，無(wú)疑為國(guó)內(nèi)外美術(shù)品的收藏者和投資者展現(xiàn)了一個(gè)沒(méi)有任何“輿論”驅(qū)使的“舉手投足”空間――以自己的眼光和自己的實(shí)力選擇自己所需的作品。畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)，其生存狀態(tài)取決于經(jīng)營(yíng)者的文化品位和藝術(shù)修養(yǎng)。也就是說(shuō)，畫(huà)廊“”的畫(huà)家文化品位和藝術(shù)水準(zhǔn)的高與低，將直接影響其“顧客”的光顧率――VIP客戶(hù)的存留。

尤其是外資畫(huà)廊“扎堆”：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的一份調(diào)查數(shù)據(jù)表明，在北京的798藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、酒廠(chǎng)、草場(chǎng)地、觀(guān)音堂以及其他地區(qū)，來(lái)自17個(gè)國(guó)家和地區(qū)的外資畫(huà)廊正在人們身邊不斷“成長(zhǎng)”。截至2007年底，北京具有專(zhuān)業(yè)意義的外資畫(huà)廊已有67家，其中42家是2005年后進(jìn)駐的新“移民”。在北京望京酒廠(chǎng)藝術(shù)區(qū)門(mén)口，來(lái)自韓國(guó)的阿拉里奧畫(huà)廊占地約4500平方米。坐落于崇文門(mén)南大街的紅門(mén)畫(huà)廊則由澳大利亞人布賴(lài)恩•華萊士在1991年創(chuàng)辦。去年開(kāi)幕的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心則由與中國(guó)藝術(shù)結(jié)緣的比利時(shí)收藏家尤倫斯夫婦創(chuàng)辦，他們已經(jīng)收藏了2000件中國(guó)歷代藝術(shù)品，其中包括大量中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。北京的今天，畫(huà)廊市場(chǎng)的資本流量發(fā)生了變化，多元的經(jīng)營(yíng)理念、多元的藝術(shù)以及不同的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、不同的聲譽(yù)度、不同的引介資源渠道、不同層面的VIP客戶(hù)等等，都將迫使經(jīng)營(yíng)者面臨生死攸關(guān)的挑戰(zhàn)。

再?gòu)闹醒朊佬g(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心主任趙力和他的團(tuán)隊(duì)初步調(diào)研結(jié)果看：目前北京外資畫(huà)廊類(lèi)型多樣，其中國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分支機(jī)構(gòu)占60%；非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)占5%;中外合作創(chuàng)辦占9%；外籍華人創(chuàng)辦占6%；外國(guó)人創(chuàng)辦占20%。值得關(guān)注的是，近兩年來(lái)，分支機(jī)構(gòu)進(jìn)入北京藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁勢(shì)頭前所未有的情況來(lái)看，其與去年佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展部董事翁小慧女士的分析和展望幾乎到了量化程度。金磚四國(guó)――中國(guó)、印度、巴西、俄羅斯是未來(lái)一個(gè)很重要的策略，我們希望開(kāi)發(fā)這樣一個(gè)新興市場(chǎng)。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展，全球產(chǎn)生中國(guó)熱，外國(guó)人對(duì)中國(guó)的文化非常感興趣……覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不管是從美觀(guān)藝術(shù)的角度還是投資的角度都是一個(gè)新的項(xiàng)目。中國(guó)是我們非常重視的部分，從成長(zhǎng)的比例來(lái)講，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)速度無(wú)疑是最快的。而這，我們應(yīng)該理解為是佳士得國(guó)際之所以將其商標(biāo)授權(quán)給北京永樂(lè)拍賣(mài)公司的商業(yè)戰(zhàn)略布局。

鑒于此，本土的畫(huà)廊與本土的拍賣(mài)業(yè)無(wú)疑要正視國(guó)際大牌拍賣(mài)公司和外資機(jī)構(gòu)的“虎視眈眈”，如何把握和有效控制未來(lái)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，將是任重而道遠(yuǎn)的。此外，在虛造“大師”的今天，如何審視市場(chǎng)、如何審視藝術(shù)、如何估量“時(shí)價(jià)”和如何評(píng)估“史價(jià)”，更是任何一位畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者都回避不了的嚴(yán)峻課題。

另外，此次博覽會(huì)主打作品都是油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)作品，傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)作品并沒(méi)有顯示出“國(guó)粹”的魅力。潘公凱也曾撰文《不能讓中國(guó)畫(huà)湮沒(méi)在多元化的格局中》，可是，就是這個(gè)在世界繪畫(huà)史上占據(jù)半壁江山的“國(guó)粹”，在本土舉辦的畫(huà)廊博覽會(huì)上卻黯然失色――最終還是沒(méi)商量地湮沒(méi)在多元化的格局中。

第6篇

中國(guó)書(shū)畫(huà)成為各大拍場(chǎng)主力已是不爭(zhēng)的事實(shí)。無(wú)論是2009年的秋拍還是2010年全年的火爆，這個(gè)市場(chǎng)總是意外與隙喜不斷。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)書(shū)畫(huà)成為二級(jí)交易市場(chǎng)的寵兒，是中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中的必然，也是中國(guó)書(shū)畫(huà)應(yīng)有地位的體現(xiàn)。輕松突破百億元大關(guān)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2009年，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)拍賣(mài)總成交額達(dá)108，32億元，創(chuàng)下了有史以來(lái)最好的拍賣(mài)紀(jì)錄，這也是中國(guó)藝術(shù)品單品類(lèi)拍賣(mài)首次突破百億元大關(guān)。在2010春拍中，藝術(shù)品拍賣(mài)持續(xù)走高，北京保利、中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)、北京華辰4家公司總成交66億元，其中，中國(guó)書(shū)畫(huà)成交46.99億元。這種強(qiáng)勁勢(shì)頭蔓延到了今年的秋拍。

早在2009年底藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心(AMP,c)的《2009年中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)行情報(bào)告》就預(yù)測(cè)，2010年中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)可能繼續(xù)創(chuàng)出高價(jià)，會(huì)激起新一輪藝術(shù)投資的熱潮。這個(gè)預(yù)測(cè)很快變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

2010年秋，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)更異常激烈，藏家專(zhuān)場(chǎng)、個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)、海外回流專(zhuān)場(chǎng)和精品專(zhuān)場(chǎng)等齊推中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)。其中，中國(guó)嘉德秋拍中國(guó)書(shū)畫(huà)總成交額達(dá)29.9億元；蘇富比秋拍中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)總成交達(dá)4.07億港元，刷新了蘇富比常設(shè)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)最高成交額；而11月16日落槌的榮寶秋拍，總成交額為4.27億元，創(chuàng)造了榮寶秋拍新高，其中中國(guó)書(shū)畫(huà)總成交額為2.9億元；11月24日收官的北京永樂(lè)秋拍，取得近1.7億元的總成交額，為永樂(lè)五年來(lái)的最好成績(jī)，其中500件書(shū)畫(huà)拍出5600萬(wàn)元，對(duì)于剛主打書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的永樂(lè)來(lái)說(shuō)也是不錯(cuò)的成績(jī)；11月25日在北京收槌的秋拍，以中國(guó)書(shū)畫(huà)和文人墨跡拍賣(mài)為主，800多件拍品拍出了5，0289億元的成績(jī)，其中中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)成交額為2.5833億元。

這其中，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)和中國(guó)近現(xiàn)代精品名作仍是炙手可熱，著錄于《石渠寶笈》的拍品，以及齊白石、張大千、李可染、黃賓虹、傅抱石等大家的精品名作仍是各拍賣(mài)公司競(jìng)相推出的重點(diǎn)拍品；中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域，吳冠中作品無(wú)疑是搶手貨，其作品市場(chǎng)價(jià)位也將會(huì)有一定幅度的提升，其他當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的精品名作也將在此帶動(dòng)市場(chǎng)價(jià)位提高。

繁榮皆有道理

那么，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格暴漲的原因何在?繁榮的藝術(shù)市場(chǎng)背后究竟又隱藏了哪些規(guī)律?中國(guó)書(shū)畫(huà)又能否持續(xù)給力2011年?

對(duì)此，中央美院客座教授、原紐約蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部主任龔繼遂認(rèn)為，表面上是價(jià)格的變化，本質(zhì)則是收藏群落的變化。一個(gè)市場(chǎng)如果出現(xiàn)了價(jià)格變化，首先要看收藏者后面的購(gòu)買(mǎi)動(dòng)機(jī)發(fā)生了什么變化。

隨著中國(guó)股市創(chuàng)業(yè)板的推出，中國(guó)新富階層的財(cái)富積累方式越來(lái)越多的集中在金融領(lǐng)域內(nèi)，這些大資金的進(jìn)入將會(huì)改變?cè)惺袌?chǎng)中的定價(jià)權(quán)。一件作品的價(jià)格組成也由簡(jiǎn)單的美術(shù)史定位，逐漸延伸到作品的傳承出處以及拍品的社會(huì)影響力上，作品本身和收藏行為共同組成了藝術(shù)品的價(jià)格。

“三種人(或三類(lèi)資金)進(jìn)入市場(chǎng)后，會(huì)造成很多難以預(yù)料的后果。他們是高資產(chǎn)凈值人群，他們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的主要目的是資產(chǎn)配置；還有機(jī)構(gòu)投資者比如保險(xiǎn)公司、銀行，他們進(jìn)入拍賣(mài)場(chǎng)的目的是為了借助藝術(shù)品來(lái)提升企業(yè)文化；最后一類(lèi)是投資基金，它們有限期套現(xiàn)的需求。”龔繼遂如是說(shuō)。

“而這些高資產(chǎn)凈值人群又對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)情有獨(dú)鐘。”一位福州某畫(huà)廊藝術(shù)顧問(wèn)卓女士告訴記者，中國(guó)書(shū)畫(huà)在藝術(shù)品市場(chǎng)中的“霸氣”地位無(wú)人能及。書(shū)畫(huà)不僅講求技法的典雅清正，而且要求藝術(shù)家具有深厚的文化底蘊(yùn)，書(shū)畫(huà)不僅是藝術(shù)，而且是文化，同時(shí)也是對(duì)漢文字的美化和文化化。

“從書(shū)畫(huà)作品中我們可以看到幾千年來(lái)傳統(tǒng)的中國(guó)文化精髓，同時(shí)它又符合國(guó)人的審美情趣。”卓女士說(shuō)道。

持同樣觀(guān)點(diǎn)的還有資深收藏分析家邵建武先生，在他看來(lái)，藝術(shù)品收藏有很多要點(diǎn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)是具備了全部要素的一個(gè)門(mén)類(lèi)，中國(guó)書(shū)畫(huà)總是向好中領(lǐng)先，沉寂時(shí)托底。

“中國(guó)書(shū)畫(huà)畢竟是我們屹立于民族之林的基本表現(xiàn)，在中國(guó)宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期向好的狀態(tài)下，如果這些東西我們自己不愛(ài)，還讓誰(shuí)來(lái)愛(ài)呢?這是當(dāng)代人的責(zé)任體現(xiàn)，也是市場(chǎng)發(fā)展的大勢(shì)所趨。”邵建武如是說(shuō)。

第7篇

時(shí)至2011年，書(shū)畫(huà)是否能延續(xù)天價(jià)神話(huà)?瓷器是否成為下一個(gè)關(guān)注焦點(diǎn)?犀角雕、黃花梨、文房清供等等，誰(shuí)能成為新的增長(zhǎng)點(diǎn)?而當(dāng)代藝術(shù)又能否反彈?針對(duì)2011年的文物藝術(shù)品流通風(fēng)向，獨(dú)立藝術(shù)顧問(wèn)、前香港佳士得董事總經(jīng)理林華田表示，不管來(lái)自哪個(gè)時(shí)代，頂尖藝術(shù)家的所有作品都會(huì)熱賣(mài)。具體來(lái)說(shuō)，他認(rèn)為，2011年藝術(shù)品價(jià)格將會(huì)繼續(xù)上揚(yáng)，動(dòng)力是來(lái)自中國(guó)內(nèi)地新興藏家的飽滿(mǎn)口袋。林先生說(shuō)：“藝術(shù)品價(jià)格似乎沒(méi)有封頂?shù)臅r(shí)候，唯一的問(wèn)題始終都是貨源。”

18世紀(jì)的中國(guó)裝飾藝術(shù)品：清代藝術(shù)品價(jià)格在2010年屢創(chuàng)新高，預(yù)計(jì)2011年會(huì)繼續(xù)受到各路藏家的熱捧，陶瓷工藝品和御用器物更是如此。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的最新一季《中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》，2010年秋季29件高價(jià)成交的瓷雜中，除了4件宋代高古器物外，其余均為明清制品，其中16件為清乾隆制品。明清瓷器雜項(xiàng)，尤其是宮廷御制品，不僅存世量和流通量相對(duì)較多，而且在制造工藝上更為繁復(fù)考究，前途無(wú)量。

針對(duì)這一領(lǐng)域，林先生表示，“中國(guó)買(mǎi)家對(duì)自己的傳統(tǒng)文化很有感情，這個(gè)市場(chǎng)至今都還處在成長(zhǎng)初期。進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的藏家將會(huì)越來(lái)越多，需求也會(huì)持續(xù)上升。”

現(xiàn)代中國(guó)大師作品：20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)家的油畫(huà)和水墨畫(huà)賣(mài)得非常好，尤其值得關(guān)注的是張大干(1899-1983)和傅抱石(1904-1965)等大師的作品。在2010年秋季，雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測(cè)的36名藝術(shù)家作品價(jià)格指數(shù)處于上升通道，其中近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家傅抱石、徐悲鴻、李可染、齊白石等作品價(jià)格指數(shù)呈大幅上漲趨勢(shì)，僅有潘天壽、石魯?shù)?位藝術(shù)家作品價(jià)格指數(shù)呈下滑態(tài)勢(shì)。傅抱石作品價(jià)格以176.95萬(wàn)元／平方尺位居近現(xiàn)代名家首位，徐悲鴻的價(jià)格指數(shù)則比上季度提高了45％。

當(dāng)代中國(guó)頂尖藝術(shù)家的早期作品：2010年被稱(chēng)為“藝術(shù)金融的創(chuàng)世紀(jì)元年”。市場(chǎng)分析認(rèn)為，2010年流入藝術(shù)品市場(chǎng)的資金明顯受到流動(dòng)性過(guò)剩及房地產(chǎn)及股票市場(chǎng)資金擠出效應(yīng)的影響。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)，由于投資、鑒賞的門(mén)檻相對(duì)較低，一度被認(rèn)為是新買(mǎi)家扎堆的地方。

林先生說(shuō)，“大家似乎都在關(guān)注張曉剛(生于1958年)和岳敏君(生于1962年)之類(lèi)的畫(huà)家，想要找到一些出處可靠的早期作品。”這些藝術(shù)家至今也沒(méi)有停止創(chuàng)作，藏家們想要的卻是他們的早期作品，也就是20世紀(jì)80年代晚期至90年代早期的作品。林先生說(shuō)，“后期的作品唾手可得，早一些的作品卻帶有他們的標(biāo)志性風(fēng)格。”

據(jù)悉，開(kāi)春之后，蘇富比香港計(jì)劃于4月3日舉行一場(chǎng)重要的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)私人收藏拍賣(mài)會(huì)。拍賣(mài)會(huì)將提供當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的106件早期作品，預(yù)估值為1億到1.3億港幣。

次要藝術(shù)家的重要作品：事實(shí)上，一些在藝術(shù)史上具有重要地位的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格，還有進(jìn)一步上升的空間。除了一線(xiàn)大師之外，各個(gè)地區(qū)具有代表性的畫(huà)家也非常值得關(guān)注，因?yàn)槊總€(gè)地區(qū)都有一批買(mǎi)家在追捧本地區(qū)畫(huà)家的作品。

比如，在“京津派”中，陳半丁幾乎與齊白石齊名，然而其價(jià)格水平卻遠(yuǎn)低于齊白石大；崔子范、俞致貞的作品也有很大的上升空間；“長(zhǎng)安畫(huà)派”的趙望云、何海霞也會(huì)有所突破；“嶺南畫(huà)派”中的關(guān)山月、黎雄才價(jià)位在2010年處于上升通道；楊善深、趙少昂、高奇峰、居廉這批藝術(shù)家的作品價(jià)格也會(huì)隨之上升。除傅抱石之外，“新金陵畫(huà)派”中的錢(qián)松、亞明、魏紫熙、宋文治還處于低價(jià)位的狀態(tài)，在來(lái)年的發(fā)展中不可忽視。其中，錢(qián)松會(huì)是增值幅度最大的。在近現(xiàn)代畫(huà)家中，未被發(fā)掘的近現(xiàn)代大師、二線(xiàn)畫(huà)家作品的價(jià)格也會(huì)水漲船高。

第8篇

上世紀(jì)80年代至今的近30年，是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展史上的又一次。各種新風(fēng)格、新流派、新技法紛紛登場(chǎng)，畫(huà)家的觀(guān)念和個(gè)性得到解放，傷痕與鄉(xiāng)土、寫(xiě)實(shí)畫(huà)派、新生代、政治波普、現(xiàn)實(shí)主義、潑皮、觀(guān)念與圖像、卡通、艷俗藝術(shù)，風(fēng)格可謂五花八門(mén)，看一看“20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)大展”就可以明顯看出，近30年油畫(huà)發(fā)展的多樣化是一大成就，是此前的任何一個(gè)時(shí)期都無(wú)法相比的。

近10年來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)化，油畫(huà)也成為一大收藏品種。特別是自2005年秋拍起，油畫(huà)行情異軍突起，引起市場(chǎng)的極大關(guān)注。建國(guó)前油畫(huà)大家的作品數(shù)量太少，價(jià)格也非常之高，動(dòng)輒幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元，而且許多都收藏在各大博物館，民間所藏極少，不少作品在真?zhèn)紊隙即嬖谥艽蟮膯?wèn)題，所以收藏投資起來(lái)較為費(fèi)勁，對(duì)一般的藏家來(lái)說(shuō)更是難上加難。就筆者個(gè)人所觀(guān)，市場(chǎng)上潘玉良、關(guān)良、徐悲鴻、劉海粟等人的油畫(huà)不少都是假的。所以，與其冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，不如投資當(dāng)代油畫(huà)（近30年），既保真，價(jià)位還低，除了少數(shù)人的作品，大部分都在百萬(wàn)元以下，投資價(jià)值與升值空間不可限量。

投資收藏一件油畫(huà)若想取得較大的投資回報(bào)，畫(huà)家的學(xué)術(shù)性地位是至關(guān)重要的，居第一位的。不可想象，一個(gè)在油畫(huà)界和繪畫(huà)史沒(méi)有一席之地的畫(huà)家，他的作品又有多大的投資收藏價(jià)值。一張大美人，其裝飾性不可低估，但同一張有份量有內(nèi)涵的作品比較起來(lái)，它的升值空間是根本不可比的。好比一張油畫(huà)，現(xiàn)在幾十萬(wàn)買(mǎi)下了，過(guò)幾年還是幾十萬(wàn)，隨著藏家鑒賞力的提高，價(jià)值可能還會(huì)下降，在拍場(chǎng)上無(wú)人問(wèn)津。而類(lèi)似羅中立《父親》那樣的大作，價(jià)格將成幾何數(shù)級(jí)翻倍增長(zhǎng)。道理很簡(jiǎn)單，作品的含金量是不一樣的。

投資收藏油畫(huà)，畫(huà)家的代表性也極為重要。一個(gè)畫(huà)派，總有它的代表性畫(huà)家，一提“新生代”，人們就會(huì)想到劉小東；一提“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”，藏家就知道楊飛云、艾軒；一提“現(xiàn)實(shí)主義”，人們就馬上想到忻東旺，就是這個(gè)道理。一個(gè)畫(huà)派的代表性畫(huà)家，其作品價(jià)位往往是這一流派其它畫(huà)家的數(shù)倍。他的作品價(jià)位是這一畫(huà)派的標(biāo)桿，所以選擇代表性畫(huà)家進(jìn)行投資收藏，每每可起到事半功倍的作用，投資效果立竿見(jiàn)影。

市場(chǎng)性同樣也是藏家考慮的一個(gè)關(guān)鍵因素。一個(gè)畫(huà)家一旦有了市場(chǎng)號(hào)召力，成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，其作品的升值速度和變現(xiàn)的容易程度將大增，作為投資也是應(yīng)當(dāng)予以考慮的。

最后，前瞻性就更加重要，高明的藏家與投資人一定是具有前瞻性的。什么樣的畫(huà)家暫時(shí)被市場(chǎng)低估了，今后將可能成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，挑選“潛力股”是這些藏家的功課，只有如此，才能獲得超額的投資回報(bào)。“吃魚(yú)就要吃中段”， 跟著市場(chǎng)后頭跑，投資的樂(lè)趣和回報(bào)又何從談起呢？

第9篇

9月1日，由《時(shí)裝L'OFFICIEL》傳媒集團(tuán)與中國(guó)藝術(shù)類(lèi)媒體的領(lǐng)軍者《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志合作重組的《藝術(shù)財(cái)經(jīng)L'OFFICIEL ART》強(qiáng)勢(shì)上陣，當(dāng)日在798藝術(shù)區(qū)D-PARK會(huì)所舉辦的新刊會(huì)也是原《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》成立5周年的慶典酒會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)匯集了藝術(shù)界極具代表性的核心人物，藝術(shù)家方力鈞、岳敏君、楊少斌、蕭昱、夏小萬(wàn)，收藏家王薇、王定乾、喬治斌，拍賣(mài)行領(lǐng)軍人物――北京保利拍賣(mài)公司總裁趙旭、中國(guó)嘉德拍賣(mài)公司副總經(jīng)理寇勤，佩斯北京畫(huà)廊負(fù)責(zé)人冷林、空間負(fù)責(zé)人盧杰、Boers-Li畫(huà)廊負(fù)責(zé)人皮力等紛紛到場(chǎng)祝賀。時(shí)尚明星姚晨、佟大為、愛(ài)戴等人也親臨現(xiàn)場(chǎng)與觀(guān)眾零距離接觸。

將近1個(gè)小時(shí)的紅毯時(shí)間過(guò)后，簡(jiǎn)迷離樂(lè)隊(duì)的表演拉開(kāi)了慶典的序幕，12塊大屏幕所播放的3分鐘VCR匯集了明星、藝術(shù)家、藝術(shù)圈貴賓、商界精英等對(duì)《藝術(shù)財(cái)經(jīng)L'OFFICIEL ART》上市暨創(chuàng)刊五周年的寄語(yǔ)及期許。《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》出版人于天宏及主編顧維潔、《時(shí)裝L'OFFICIEL》社長(zhǎng)周長(zhǎng)青及出版人蘇紅與嘉賓一起共同將新的LOGO安置于主舞臺(tái)，飛線(xiàn)點(diǎn)亮“藝術(shù)財(cái)經(jīng)L'OFFICIEL ART”，活動(dòng)至此進(jìn)入。慶典結(jié)束后，《藝術(shù)財(cái)經(jīng)L'OFFICIEL ART》高層領(lǐng)導(dǎo)陪同100多位貴賓共進(jìn)晚宴。

自2006年10月創(chuàng)刊以來(lái)，《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志針對(duì)社會(huì)高端群體為讀者群，提供藝術(shù)品投資、收藏、鑒賞方面的獨(dú)家判斷、建議和資訊。雜志堅(jiān)持最高編輯標(biāo)準(zhǔn)，以業(yè)內(nèi)實(shí)力派人士為核心組成編輯團(tuán)隊(duì)，聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)和學(xué)術(shù)專(zhuān)家擔(dān)任顧問(wèn)，以卓爾不凡的品質(zhì)、優(yōu)雅的閱讀感受和專(zhuān)業(yè)分析能力，是國(guó)內(nèi)首屈一指的藝術(shù)類(lèi)雜志；也是真正策應(yīng)全球藝術(shù)市場(chǎng)、與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)相匹配的首選刊物。《時(shí)裝L'OFFICIEL》傳媒集團(tuán)旗下《時(shí)裝L'OFFICIEL》以及《時(shí)裝L'OFFICIEL HOMMES》。秉承來(lái)自賽納河畔的法式“百分百的時(shí)尚，百分百的奢華”，兼容中國(guó)式雍容含蓄、細(xì)膩精致的東方情調(diào)。它們是中國(guó)目前唯一定位于介紹高級(jí)時(shí)裝及消費(fèi)品類(lèi)的時(shí)尚雜志，為時(shí)尚精英們呈獻(xiàn)出國(guó)際一流的時(shí)裝資訊盛宴。

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