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【中圖分類號】TP37
實際上數字媒體技術也是媒體中的一種，即傳播信息的媒介，它通過光盤或者磁帶等固體載體寄存，通過圖畫、視頻、聲音等表現出來，而數字媒體一般意義上指感覺媒體、表示媒體、實物媒體三者的總和，但是若是從狹義來講，數字媒體也可以僅僅指感覺媒體，它以二進制的形式來吃力信息載體，主要表現形式有動漫、游戲、影視、音樂等。按照媒體發展的趨勢來看，他們深深地影響著消費者的行為，尤其是影視和廣告業的發展，通過這方面的影響力數字媒體逐漸把其影響力擴大到其他領域，并且取得了巨大的成功。
1數字媒體的特點
顧名思義，數字媒體就是數字技術和媒體的結合，一個提供載體，一個提供對感覺媒體的轉化方式，共同承載著多媒體的功能，所以在表現形式上有些復雜，有以下特點：
1.1語言數字化
數字媒體技術時隨著信息技術發展出現的一種新的媒體技術，通過運用二進制數來對音頻、視頻、圖像等進行處理，這樣的二進制數在計算機中容易識別，之后通過音樂、視頻、圖像表現出來或儲存在硬盤等字體中。所以總的來說，數字媒體最大的特點就是將所要表現得事物數字化。
1.2多樣性與差異性
數字媒體技術的多樣性指的是雖然其使用的是統一的語言和工具，但是它卻具有及其多樣化的表現形式和傳播媒介，來實現數字技術的廣泛運用，很多時候活動中使用的都不只一種媒介，如利用音樂、視頻和燈光、道具等來共同表現，很容易產生良好的效果。但是在這樣的市場環境下單單是多樣性是不能夠征服市場和消費者的，只有在發展中不斷形成自己的個性，才能在競爭中獲取更多優勢。
1.3創造性與高效率
對于數字媒體技術來說，它的每一次發展、更新、活動都是在不斷地進步，通過不斷將良好的創意加入到技術中，并通過用戶進行反饋，實現不間斷地創造。在實際的應用中，數字媒體技術之所以比傳統的媒體技術應用更加廣泛，是因為執行創作步驟時，可以在修改步驟上有足夠的便利。
2數字媒體技術的優勢應用
比之傳統媒體技術，數字媒體無論是在信息容量上、檢索速度上還是運行效率上都有著巨大的優勢，這些都是基于隨著信息技術與互聯網的發展而言的，它給社會帶來了巨大的變革，使社會的運行更為順暢。我們從應用對象來區分數字媒體技術使用的范圍，大多是在影視、動畫、廣告等現實領域和虛擬現實領域。
2.1現實領域
在這個領域，數字媒體技術被廣泛運用于向人們傳遞圖像、視頻、音頻等信息，來產生對自己有利的效果。如在廣告行業，數字媒體技術被廣泛運用，無論是LED、廣告牌還是廣告片等，都是利用數字媒體向人們進行產品宣傳。與傳統的紙質廣告相比，數字媒體投放的廣告在內容上更加r活，被人們所接受，且能夠同消費者形成良好的互動。但是數字媒體技術被應用于廣告行業也是隨著時代進行分層的，在之前數字信息技術不發達的時代LED、霓虹燈的廣告效應是當時廣告的巔峰，而在隨著影視行業的火熱之后，在其中進行植入廣告和廣告短片成為廣告界新的寵兒，也就是廣告行業的下一個階段。之所以影視類的廣告會流行起來，是因為它在傳播速度和表達的藝術效果上都有不俗的實力，通過非線性編輯、數碼特技、影視合成等技術使影視類的廣告在刺激人們的神經的同時達到良好的宣傳效果，也是一種新的形式的創新。
2.2虛擬現實領域
數字媒體技術在虛擬現實中的應用主要是通過對一些技術的綜合運用并進行創新，讓人們享受到更好的視覺、聽覺、感覺體驗，如仿真技術、多傳感器技術、數字圖像處理等，他們相互作用，往往能夠讓用戶產生身臨其境的感覺。
3數字媒體技術的發展前景和趨勢
數字媒體技術的發展大概經歷過三個階段：被動接受信息、構建交流平臺、跨行業跨網絡服務，通過交互式的系統來拓展數字媒體的發展空間，滿足不同客戶的要求。而目前數字媒體技術發展的方向與虛擬現實有關，即通過數字媒體技術來使顯示和虛擬之間的感覺胡同。
3.1增強現實技術
伴隨著數字媒體技術在影視、動漫、廣告等行業的應用，其發展趨勢越來越注重用戶的體驗，而增強現實技術就是這樣背景下數字媒體的發展趨勢，即將人類在現實時間和空間中很難感受到的信息通過科學技術仿真出來，然后轉化為人類能夠感知到的信息，可以說這在某種程度上超越了現實世界。它的出現是基于目前已有技術的發展而定的，同時也是市場、社會需求的產物。
3.2深化整合IT、IPIV產業
在目前的電子市場上，IT與IPIV產業雖然在某種程度上有關聯之處，但是就其具體應用來說，聯系還是不夠緊密，由此導致用戶的需求不能被滿足，影響數字媒體的實際使用效果。所以若是將IT與IPIV兩個產業進行深化整合，最大的好處就是能夠充分滿足用戶的需求，為不同的用戶提供個性化的服務體驗；同時根據收集的用戶數據來為用戶提供合適的建議，帶來更便捷的生活。
3.3更加細致化
在面對傳播對象時，需要根據不同的用戶需求來提供不同的服務，數字媒體技術就是對這一需求進行提取的技術，并且會隨著數字媒體技術的進步而不斷縮小服務范圍，也就是將需要傳播信息的對象的信息進行細分，這樣在進行服務時將會提供更精確的體驗，用戶的滿意度更高，這就會形成新的產業鏈，與人們的生活聯系更加緊密，為人們生活質量的提升做出貢獻。
4總結
總的來說，數字媒體技術因為其快捷性、高效性、多樣性等特性而被廣泛用于當今的許多行業，為我國人民生活的便利帶來了極大的幫助，并且隨著它在靠近人民需求的道路上更進一步，它的發展前景會越來越廣闊。本文旨在對數字媒體技術進行一個大致的描述，并就其應用和發展進行闡述，為我國數字媒體的發展提供參考。
【參考文獻】
[1]朱葉，田源. 淺談數字媒體技術的優勢應用以及發展前景[J]. 信息與電腦（理論版），2014，11：161-162.
一、數字媒體對字體設計的新要求
傳統的字體設計是立足于靜態畫面的，無論是海報、招貼還是包裝等設計領域，文字作為畫面重要的組成部分，也始終是靜態的。隨著數字媒體技術與傳播手段的多樣化，傳統的字體設計已不能滿足數字媒體的快速發展。因而，數字媒體對字體設計提出了新要求。首先，文字作為人們情感交流和信息傳達的主體，是視覺設計的重點與核心。在設計中不僅要有美觀的構成方式，還應有更為顯著和獨特的傳達功效，使字體設計在媒介的傳播過程中達到舉足輕重的作用。其次，數字時代人們對文字的信息傳播更加追求個性化、潮流化、綜合化，注重參與性和沉浸感，期望變被動接受為主動參與，致使字體設計按照視覺設計的規律進行從整體到局部的、有藝術性的精心編排。再次，媒介技術的發展造成文字傳播在聲像主導的時代日漸式微，技術的進一步發展為字體設計的傳播創造了再發展的機會，借助互聯網、手機等新媒體，衍生出數字雜志、數字報紙等新型的傳播形態，不僅成功延續了文字傳播的傳統，還為字體設計在數字媒體平臺上迎來了大變革。
二、字體設計與數字媒體的互動性
數字媒體時代的字體設計不僅僅遇到現有設計工具、顯示載體改變所帶來的沖擊，更重要的是設計師還需要面對在新的閱讀媒介環境中成長起來的讀者。交互式界面、三維動畫以及影視特效制作這些新的設計領域，都不再是傳統上簡單的靜態畫面，而是具有動感和交互性的動態畫面。在這些畫面中字體所扮演的角色依然重要，在功能上又有新的發展。就字體設計而言，只針對某一特定標志服務的年代已經過去，只有通過不斷地探索和創新，才能更好地適應數字媒體的發展。隨著字體設計的功能、形態和審美的不斷演化，其設計意識、設計方法及視覺效應也在信息化、數字化等現代因素的滲透下，不斷蛻變。字體設計通過不同的載體變得更為流動和不固定，在很多情況下可以同時應用于多種平臺，例如從電影到游戲再到平面設計等領域。基于此的字體設計作品也逐漸形成了獨特的表現形式，也激起了人們對數字媒體的追捧。因此，我們對數字媒體時代字體設計的判斷標準不僅要從美學的角度出發，還要考慮不同平臺上的字體識別和應用功能。適應不同的媒介平臺以成為現代字體設計首要考慮的問題。同時，將動態設計原理融入字體設計之中，讓字體設計與數字媒體緊密結合起來，這就需要數字媒體的傳播技術與平臺盡可能地實現字體設計的美感與價值。正是在這樣的背景下，字體設計得以與數字媒體互動性發展，不斷擴大外延和內涵，實現了質的飛躍，體現出全新的意義:是審美、文化、技術以及新媒體的融合。
三、字體設計在數字媒體平臺中的應用
字體設計借助多媒體技術，將聲音、文本、圖形、視頻、動畫融入字體設計中，通過影像合成、結構成組、拼貼透疊或方向旋轉、移動變化等形式形成一個多維空間的版面，已不單是平面的，純粹的構圖關系，而是構成了多視點、矛盾性空間層次的立體化。比如網頁編排、影視片頭、以及通過LED和高端多媒體技術3G調光、3G投影等進行廣告展示推廣，其視聽效果非常好。例如鳳凰衛視的臺標及各節目的片頭動畫，就是應用多媒體技術對字體進行靜態到動態的設計，根據不同的欄目內容來組織不同的版面，形成了自身的風格特點。在網頁設計與影視片名設計這些以屏幕為表現載體的媒體，對字體的設計要求應該是最能體現其行業性質的多元化與交互性。數字媒體中的設計元素不僅包括影像，而且有時還會以特殊的字體設計引以為榮。數字媒體作品中以動態字體的設計與視聽形象的結合，內容、畫面、聲音、字幕四位一體才能構成一部完整的作品。數字媒體的發展為文字設計提供了全新的創作平臺，傳統字體設計形式閾于材質的造型與展示的能力得到了大大釋放。
(一)字體設計在網頁的表現
網絡技術發展到今日已經不能簡單的滿足于閱讀這一基本要求，更使用戶在視覺、觸覺、聽覺上得到全方位完美的互動體驗，網頁設計是集合了文字、聲音、圖像、動畫等各種元素的綜合性設計。在網頁設計中文字不僅要能傳遞信息更要打動人心。網頁設計作為一種視覺語言，特別講究字體的編排設計和布局，通過文字圖形的空間組合，表達出和諧與美。網站上信息的傳達，絕大部分是利用文字進行的，字體設計的好壞將直接影響到整個網頁設計的視覺傳達。因此增加文字的觸感體驗是當前文字設計的關鍵，而動態文字的交互性特點恰好可以滿足這一需求。［1］動態文字在網頁設計中的傳播呈現多元化和交互式的特征，可以很容易表達字體的“運動”特征，具有交互式特點。Flash、Dream－weaver、Photoshop等數字化技術軟件的應用更加豐富了網絡文字的動態表現形式。
(二)字體設計在影視片頭的表現
影視劇在成為人們休閑娛樂不可或缺的同時，人們對它的要求也不單單停留于內容的精彩程度。決定著人們對一部電影或電視欄目第一印象的往往是它的片頭設計。片頭字幕的設計不僅能給作品錦上添花，更能在較短的時間內吸引觀眾的眼球，從而奠定影片的整體基調。一方面，為了使字體設計與片頭元素更好的融合，創作方法往往會運用字體與影像的合成效果，使其設計圖形化，也就是人們常說的半文半圖形式。大量電腦字體的運用難免會給觀眾帶來視覺上的疲乏，片頭文字設計的好壞，與影視欄目的內容、性質和氣質有著密不可分的關系。例如在央視熒屏上有一條感動了無數人的公益廣告《愛的表達式》，這則公益廣告通過對英文單詞“family”字母演變，把每個字母變成代表家庭成員的人物形象，逼真地演繹了家庭成員的成長經歷，詮釋了“家”的溫情與內涵。字體設計很好地把握住了影片表現的主題思想，通過對字母增加背景肌理來營造故事的環境和氛圍，烘托畫面主題，使文字形象更加豐富飽滿，正好與影片的基調吻合，從開始就把觀眾的視線引入了整個影片的情境之中，產生看下去的欲望。［2］另一方面，為了讓影視欄目的片頭更有震撼力，對字體設計運用“視覺質感”的手法，會有出奇不意的效果。文字的“視覺質感”也就是我們用眼睛所能看到的字體質感，它通過不同的材質運用，體現出各種肌理效果。在影視片頭的字體設計中，視覺質感的表現方式非常多，常用的有:立體金屬質感、圖案文字、光效文字以及一些特效文字。這些文字都用一些金屬、水、火、光線、粒子、圖案等紋理來表現。例如2014年馬年春晚節目的晚會片頭，在倒計時字幕的設計上就采用了立體金屬質感的文字特效，整個片頭十分華麗、大氣，在配上帶有立體金屬質感的文字，春晚的片頭設計會彰顯氣勢磅礴的場面。這些質感文字的運作，讓影視作品更具震撼力，給觀眾留下了深刻的印象。
結語
關鍵詞:傳統戲曲 數字音樂 新媒體
中圖分類號:J8 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2012)06(c)-0234-01
戲曲是中華民族的傳統藝術。隨著社會的發展,戲曲藝術由從勾欄到廳堂,再進入了劇場的舞臺藝術,發展到今天的戲曲小品、戲曲電視劇的銀屏藝術。為了發揚和傳承我國的傳統文化,戲曲工作者不斷的創作符合現代社會進程的戲曲作品。然而,隨著信息化時代的到來,戲曲僅在傳播載體或作品本身題材上的更新,還不能完全使我們的傳統藝術走出困境,背負著傳統的表演模式和古老的歷史故事的戲曲藝術不斷遭逢著“生存”的危機。高科技的視聽藝術是否取代傳統戲曲？戲曲藝術的生存空間將如何把握機遇以拓展？都將是一個有待深入探討的問題。
1 “傳統藝術數字化”時代的到來
我們正在走進一個信息化、數字化的時代。信息的流通空前活躍,數字化已經逐漸蔓延于人類社會的各個領域和角落。藝術的超時空性,多維性和多樣性的交融是經過數字化處理的藝術作品的一個鮮明特色。隨著數字化不斷創新的進程,各種視聽藝術形式層出不窮,藝術的功能不斷擴寬加強,在現代社會生活中扮演著重要的角色。這正給中國的傳統藝術帶來了新的契機。
1.1 新的戲曲藝術形態
對于戲曲的傳播來說,“數字化”時代的來臨,新媒體藝術的盛行,不僅為繼承發揚中國古代藝術創造了更廣闊的空間,同時在數字媒體產業化模式的進程中,戲曲藝術也在改變傳統的創作模式和欣賞模式,與其他媒體行業交互合作,彰顯著戲曲藝術的魅力。
“新的傳播媒介與傳統藝術的結合必然碰撞出不同于原來的藝術形態”[2]。如戲曲電視、網絡戲曲、手機彩鈴戲曲、影視戲曲、游戲動漫戲曲等,它們是數字媒體產業鏈中具有巨大潛力的一員。
而“2007上海電子藝術節會展”的“新視覺電子音樂會”更是一次打造新感受戲曲劇場的大膽嘗試。它結合音樂、視頻、舞蹈、戲曲等多種藝術類型,運用視聽多種高科技打造的一場三維立體的音樂會。它以中國文化遺產昆曲為音樂的基本元素,以“節奏”作為貫穿整體結構的主線。并通過不同段落的表現形式,力圖多角度詮釋“節奏”的內涵。觀眾們可以通過聽覺與視覺,感悟音樂和畫面的律動。整場音樂會都是用一種“交互式”的制作概念,向聽眾展示新媒體藝術的魅力。
這次音樂會打破了傳統音樂會單一的聽覺欣賞模式,在視覺上運用的景觀裝置、影像裝置等多種藝術裝置作品,加入演員與觀眾的互動,讓觀眾接受了視覺和聽覺上多重的藝術享受。它是電子、數碼、光影等技術和音樂、美術等創意的結合而產生的新形態的藝術作品,是傳統藝術和現代技術結合大膽嘗試,帶給人以全新的感受。
1.2 戲曲緊跟著科技發展的腳步
技術的發展絕不是戲曲藝術的絆腳石。人們可以發現從音樂會、演唱會、唱片、影視音樂到新視聽電子音樂,從電子琴到合成器,再到數碼工作站,音源、采樣器、電腦等直接使用于樂隊的現場表演,從多媒體運用到新媒體技術的融入,無不是科技為音樂開拓了更為多樣和廣闊的表現空間。運用最新的高科技電子技術可以將為我國的傳統民間藝術進一步傳承發揚開闊廣闊的空間,奠定技術基礎,提供新的表現形態,如二維三維影像的捕捉與再現、虛擬現實技術、交互式電子音樂技術、實時音頻與視頻處理技術、多聲道音頻技術等,以耳目一新的形式,突破傳統構架,使其成為一部既深含民族文化底蘊、又具有當代都市氣息的藝術作品。
2 新視聽的戲曲藝術發展需要多個領域交互溝通,共同努力
新視聽戲曲是文化、藝術及數字技術三個領域的綜合交叉藝術。它的生產發展需要多個領域的共同努力,即戲曲的創作者,表演者,傳播者,伺服者。
2.1 戲曲創作是新視聽戲曲發展的基礎與核心
新視聽戲曲不僅僅帶來傳播方式的改變,其本身也需要注入新的血液。繼承傳統,結合社會現代化,利用先進的科技手段創作具有時代感的戲曲藝術,是對戲曲一線人員提出的新要求。藝術本身隨著載體的變化而不斷變化,戲曲的創作必須與社會現代化相結合才得以繼續生存。
2.2 戲曲表演者是戲曲藝術的第二創作者,由他們將紙上的藝術呈現給人們
隨著戲曲現代化的進程,戲曲藝術品種不斷豐富,戲曲表演者也分為了兩個領域即戲曲演員和戲曲數字技術人員。首先,電視劇戲曲、MTV戲曲的發展要求演員具備新的表演素質,戲曲不再是純粹的舞臺表演,演員一味追隨古老的表演形式,已無法將戲曲的時代精神表現的淋漓盡致。其次,戲曲藝術還發展了FLASH戲曲、三維戲曲等現代數字化表現形式的藝術品種,從而帶來了戲曲表演者的多元化。數字技術人員根據戲曲作家的譜本直接進入第二創作階段,將聲畫數字化展現給受眾。如電子人聲合成或純電子唱腔的音頻制作,二維或三維的非真人演繹的視覺效果。這些都大大加強了戲曲的藝術性、觀賞性、趣味性、娛樂性。數字技術領域的創作者就需要加強對戲曲劇作的解讀能力,或與戲曲作家產生共鳴,貼切的或更豐富的表現戲曲內涵。
2.3 屏幕或互聯網是新視聽戲曲的傳播載體
科技的發展,電腦的普及,都為這一領域提供了條件。然而網絡上各種流行元素的匯集,戲曲藝術占的比例卻是少而莫甚。因此,在政府給予戲曲互聯網傳播的支持與鼓勵的同時,還需要文化傳播和數字技術領域人員加強創新能力,充分利用互聯網的優勢,加大戲曲藝術的信息量,給人們提供更多的觀賞機會。
2.4 戲曲的伺服者指從事戲曲藝術的理論研究、教育事業等為戲曲發展服務的人員
在信息流通海量性、獲取信息渠道多元化,交互行為空前活躍的今天,數字戲曲這一新藝術的發展更需要正確的理論為依據,新人的培養為支柱。戲曲理論家,教育家的正確引導,新一代戲曲藝術人才的培養,都將有助于優化數字戲曲的創作,提高受眾的鑒賞水平,創建戲曲藝術良性發展的社會氛圍,最終完善數字戲曲的發展。
同時,我們在享用數字技術給傳播戲曲帶來便利時,還要注重不同門類藝術的整合。只有多種藝術領域在發展專業本身的同時,不斷加強與其他領域的合作,數字戲曲的多媒體產業化才能得到發展,我們的數字戲曲才有可能在互聯網上與其它的流行元素相抗衡。
3 結語
當代的戲曲不再是樂譜上平面的藝術,唱片、無線廣播中純聽覺的藝術,電視里單向的視聽藝術,而是擺脫守舊的單一的傳統模式,發展成為集交互性、海量性、多媒體性的綜合藝術。技術是藝術發展的催生計,為藝術的前進提供了更廣闊的空間。走數字化道路,利用互聯網新技術保護、弘揚民族傳統文化,是戲曲藝術發展的必然趨勢。
參考文獻
【關鍵詞】數字媒體技術；舞臺美術設計；融合發展
社會在不斷地發展中，科學技術在生活中的使用也素質不斷擴大的深入。特別在現在的舞臺美術設計中，數字媒體技術在舞臺美術設計中已經被廣泛應用，這是科技與藝術的融合，是科技與生活發展的融合，二者的結合拓展了舞臺藝術生存的空間。[1]從最早的簡易式舞臺到鏡框式舞臺，從人工幕布到運用數字影像制作背景，甚至從過去傳統舞臺到現在虛實統一的舞臺空間，從傳統演員全程表演到虛擬演員加入到舞臺演繹。這一切都表現出科學技術帶給舞臺藝術的巨大變化。目前，舞臺設計中使用數字媒體技術已是主流，特別是舞臺演出表演，比如晚會、演唱會等這些大型舞臺表中，科技的運用比以往傳統的舞臺設計更加省時省力，而且視覺效果也更加讓人賞心悅目和身臨其境，觀眾往往就會覺得視覺效果更好，讓人更加回味無窮。
一、融合發展的趨勢
眾所周知，傳統的舞臺是“鏡框式”的，舞臺的大小限制著表演的規模，舞臺的設計給表演帶來很大的限制。觀眾在長期以往這樣的表演中出現審美疲勞而失去對舞臺表演熱愛。[2]自20世紀末以來，新媒體藝術從開始介入到舞臺藝術領域允跡通過藝術家們不斷嘗試、探索，成功實現了數字媒體與舞臺設計藝術的融合。當自數字媒體技術出現在舞臺美術設計中的時候，獨特的舞臺表現藝術手法與視覺語言，形成新的舞臺藝術吸引力，帶來不一樣的舞臺表演。目前我國在舞美設計上使用最多的技術是新媒體影像，通過三維立體的數字影像配合LED顯示屏呈現精美的舞臺背景，建筑投影技術也在嘗試并運用到實際中，但僅為少數，與此同時，全息投影技術也在初級階段。例如，在我國2008年的奧運會的閉幕式中，在數字媒體技術的使用前提下，將人與景的融為一體，呈現出氣勢磅礴的表演，是一場人文與科技的饕盛宴。繼而在2010年的上海世界博覽會中，科學技術在此得以大顯身手，讓更多人知道，科技已成為現展的主流，甚至已經在藝術領域發揮著重大作用。同時，由孟京輝執導的《柔軟》及田泥、鑫導演執導《電影之歌》于2010年底在保利大劇院上演，二者分別使用了實拍和影像結合和3D技術，打造出一場真實與虛擬結合和身臨其境的3D大片。藝術源于生活，生活充滿藝術。使用數字媒體技術豐富舞臺表演，促進舞美設計的發展和創新已然是現在的發展趨勢，只有不斷的深入研究，才能發現更多的美好。
二、數字媒體技術與舞美設計的融合運用
就目前的發展形勢而言，舞美設計中使用數字媒體技術變得愈加普遍，綜藝舞臺、戲劇舞臺、晚會舞臺等不同類型的舞臺表演都使用到該技術，旨在創造出絢麗多彩的舞臺，加強舞臺效果，為節目表演制造更好的表演氛圍。
（一）LED的使用實現舞臺背景更換快捷且內容豐富多彩的愿景。其是利用事先準備好的背景，在通過計算機播放到LED上，背景的形態可隨舞臺表演的需要進行變動，出現動態背景，甚至背景內容可以添加更多的元素，出現我們難以描繪的我國的壯麗河山之境，或者是變化多樣的都市變化等。這些背景使得舞臺效果更加逼真，使觀眾感受到一種新鮮的舞臺演出氛圍，給觀眾帶來新的審美期待和審美聯想。此外，它還具有部分燈光系統的特點，可以利用其所具有的光源特點，表現出多樣化的舞臺燈光效果，為舞美設計的豐富性增添新的理念。[3]
（二）3D使舞臺設計呈現立體感。現在的3D技術不斷被使用在各種會、大型活動的開幕式以及大型晚會中。其主要是模仿現實的情景和物體，讓舞臺呈現一個立體而真實的空間或情景。例如表演中漫天飛舞的花瓣、飄動的白云等，使這些常見的事物在舞臺設計中呈現立體化狀態，配合表演。就此，舞臺美術設計借助3D技術手段將舞臺打造成一個屬于舞臺表演的三維立體空間，將之與表演主體融合在一起，呈現多維度、逼真度更高的舞臺表演。此外，不僅還可以渲染氛圍，還增加了舞美設計的發展空間，使舞臺的層次感和感官體驗感加強。
（三）全息影像技術的研究和采用方面，國外比我國領先。日本的《初音未來》的演唱會就是利用此技術，使得動漫中的人物得以實現在舞臺上進行表演的愿望。而我國在2009年十一運閉幕式上，第一次使用該技術將“三滴水” 的開場秀展現出在空中往下掉落的舞臺效果。以及2016年的湖南衛視的小年夜舞臺上，也出現了全息影像技術帶來的洛天依（Yamaha公司打造一款虛擬形象）在舞臺表演。此技術不僅可以生成類似于我們人體的立體幻像，該虛擬人物還可以與臺上表演者進行互動，由此不僅豐富舞臺表演的完整性，增加了舞臺美術設計創新概念，擴寬了設計思維空間。
（四）巨幅墻壁投影也叫建筑投影。分為建筑內巨幅墻面投影和建筑外巨幅墻面投影兩種，目前國外的巨幅墻面投影以建筑外巨幅墻面投影應用較多。[4]其主要是作為建筑物的投影，但因為建筑物是較大的物體，投影難度較大，因此，該技術主要作用于室內外的大型活動。例如在2016年的倫敦奧運會上，他們采用該技術，將英國豐富多彩的人文景象呈現在全世界面前，展開了一幅氣勢磅礴的英國文化圖。我國在這方面技術的采用，目前就上海外灘的燈光秀可以視為先導者。此項技術若是使用在舞美設計中，必定是一種浩大的立體感，就像是生活在舞臺上重現的感覺。
結語
綜上，在現在的舞臺美術設計中，科技技術是必不可少的重要因素，數字媒體技術在其被研究發現之后，與生活中的各個方面緊密相連。舞臺美術設計中使用數字媒體技術，使一些特別的設計藝術在科技的幫助得以實現，以此增加了舞臺美術設計的多元化和現代化，為更多的藝術設計帶來更廣泛的思想空間和提高實現的可能性。二者的融合發展不僅使舞美藝術得以進一步的發展，也為數字媒體技術更好的為生活服務提供了平臺。
參考文獻
[1]秦磊. 數字媒體藝術在舞臺設計中的視覺化應用研究[D].廣西師范大學，2015.
[2]左雪梅. 新媒體藝術在舞臺藝術中的應用[D].大連工業大學，2013.
關鍵詞 數字攝像技術；電視媒體；發展；影響
中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）182-0061-02
隨著科技的不斷發展，計算機網絡技術的各項應用也在普及，其中網絡信息技術和數字攝像技術的巨大進步尤為顯著，數字化已經成為時代的標志。數字攝像技術的革新與進步無論對電視媒體的自身發展還是制片人的制作過程以及電視節目的流通方式乃至整個媒介來講，都是一場巨大的變革和機遇。如果傳統的電視媒體要想在這場變革中占據有利地位，那么數字化改革必然是發展的必經之路，隨著互聯網的發展以及數字科技攝像技術方面的進步和普及，數字攝像技術結合傳統的電視媒體發展技術早已成為現如今電視媒體行業的創新技術和模式。數字攝像技術對電視媒體的發展起著積極作用，比如攝像技術方式和傳輸系統的方面與傳統的電視節目攝像技術有很大的進步，兩者之間相融合發展才能夠更有效地促進數字攝像技術多樣性發展。
1 數字媒體技術的發展現狀
數字媒體技術指的是通過現代計算和通信手段，綜合處理文字、聲音、圖像等信息，使抽象的信息變成可感知、可管理和可互交的一種技術。在技術的發展基礎上融合了藝術元素的數字媒體技術，突破了傳統意義上的技術限制，在空間和時間上實現了更大的超越，可以更加深入地挖掘并延伸圖像潛在的美學價值。
數字攝像技術也就是媒體技術，這項新興技術對相關技術人員的要求非常高，考量的是計算機的使用技能和運用程度，最主要的一點是要求其具有一定的專業知識和素養以及相應的文化修養和藝術品質，審美觀是必不可少的。不僅要熟悉軟硬件的應用和開發平臺的使用，更要對于媒體藝術本身的內含有深刻的認識。在科技迅速發展的浪潮中，數字攝影技術必須要有一個突破性的發展才能突破自身的傳統弊端，如果要有更大的進步和發展就必須突破現有的瓶頸――渠道和網絡。不僅要在互聯網狀態下堅持科技創新，還要不斷融入電信服務商和電視媒體綜合方面的因子。
2 數字攝像技術對電視媒體發展的作用
1）數字攝像技術是新時代的產物，在一定程度上對電視媒體行業起到了非常關鍵性的作用，數字攝像技術的普及和發展在一定程度上彌補了電視媒體影像制作中的缺失和不足，以前傳統的電視影片經不起長時間放映的問題，在新時代科技數字攝影技g的作用下，即使在不同的設備上多次放映對影片也沒有任何的畫面音質影響。新科技下的數字攝像技術可以保持制作的影片畫質更加清晰還可以防止影片的老化。使制作的影片影響一如從前，不得不說是一項技術革新。
2）數字攝像技術在很大程度上幫助攝影師解決影片的拍攝和制作問題，也正是數字攝像技術的引用給當今電影產業注入了創新的因素，隨著時代的不斷進步，對數字攝像技術的參與人員也產生了很高的要求，同時也成為了一代具有新思維的藝術創作人員和電影產業中的新興職業，在未來數字攝像技術師，影片軟件設計師、后期制作剪輯工作人、電腦美術設計師等都會成為新時代數字科技領域的新成員。
3）數字攝像技術的普及和發展為我國傳媒行業、電視行業的發展起到了很重要的作用，也占據著很重要的地位。同時也為電視媒體的發展提供了一個新的機遇和挑戰，數字攝像技術下的電視媒體是電視制作藝術發展最重要的一方面；數字化技術下的電視影片有了防盜版技術的應用就會使一些電視影片或電影的版權得到有效保護；數字電影打破了傳統對于影片時間上的局限性，數字技術下的電視媒體可以在發現問題時隨時進行更改；各項數字攝像技術的發展都會為傳統的電視媒體影片起到積極的作用。
3 數字技術促進電視媒體管理體制的改革
數字攝像技術對電視媒體原先生產方式的改變體現在電視從業人員的工作模式和工作流程上。由于數字技術在近年來被引用的越來越頻繁，為了適應數字電視產業的正常進行，我們相關電視媒體必須要整理出自己的發展思路，建立一套有利于發揮電視媒體原有優勢、建立媒介競爭力的新模式，來實現電視媒體發展的各環節責權利的明晰，必須在公開、公正、公平的運行平臺上進行，才能促進電視媒體行業的有序發展。
1）數字技術為電視媒體產業最大的作用就是釋放了頻道資源，對于傳統的廣電業管制而言，頻道是管制的基礎，執行管理是依據頻道資源沒有限性進行的，因此在管制產生變導的情況下，需要重新構建。
2）電視臺的人力資源管理的變革。科技的進步必然會導致社會結構變化，包括企業結構，人力資源結構等方面，數字科技也將從根本上改變傳統電視媒體的制作發展和運作模式，推陳出新和打破傳統的電視媒體制作模式是新時代下數字攝像技術的最根本的作用。原來的電視從業者也將要繼續完善自身的專業技能，增加時代因素，電視臺為了發展電視媒體，增強自身在數字媒體時展的競爭力還需培養更多的掌握新技術、新知識的優秀年輕人才來完善自身的人員結構組成。
4 結論
數字攝像技術對電視媒體的影響是很大的，從一些細節就可以看出，數字攝像技術確實是新時代、新科技革命的產物，對電視媒體的發展具有很大的促進作用，然而事情都是有兩面性的，有積極作用自然也帶來了更多的問題，只有不斷創新和改進數字攝影技術才能從根本上促進我國電視媒體的發展和進步，數字攝像技術從本質上改變了電視媒體的運行模式，影響了整個媒體市場的運作模式和電臺人員的工作模式，也可以說在未來，電視媒體將會面臨著巨大的挑戰，也是發展的重大機遇，電視媒體應該充分利用好數字攝像技術，積極去適應科技社會對電視媒體帶來的變革，從而促進電視媒體行業的發展。
參考文獻
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游戲是對現實的虛擬，具有挑戰性和智力性。由于現代社會生活節奏的不斷加快，人們在住房、學業、婚姻等等方面都逐漸形成了巨大的壓力，游戲能夠為人們的生活和工作緩解壓力，因此深受大眾的喜愛。
游戲技術產生的問題
目前游戲種類繁多，更新換代速度非常快，人們對于新數字媒體技術下的游戲需求越來越大，專業性的要求也越來越高。然而游戲制作者往往偏重于對利益的追求，而忽視了對新數字媒體技術的發展與創新，使游戲作品往往無法適應時代的發展，不能滿足人們的需要。
我國游戲產業和發達國家的游戲產業相比存在一定差距，在游戲的設計和制作方面欠缺大量的專業人才，相關的游戲技術不夠先進，使得我國的游戲產業發展比較落后。并且各高校缺少對數字媒體藝術專業學生技能的培養，師資力量不夠雄厚，游戲的設計和制作相對簡單，無法達到高端的技術水平，影響了我國游戲產業健康穩步的發展。
游戲玩家對游戲的要求不斷提高，使得游戲的設計和制作技術需要及時的更新，在新數字媒體技術上的發展與創新需求也急需增強，在游戲中發展新型技術，帶給人們全新的感官體驗是未來游戲產業發展的必然趨勢。應當在游戲的研發制作中提升游戲產品的質量，確保硬件設備與軟件設備的更新發展同步，增加對游戲技術開發的資金投入，使數字媒體技術和游戲的設計與制作完美結合，讓游戲玩家能夠有更好的游戲體驗。
解決問題的策略
高校是人才成長的搖籃，培養更多高素質、高水平的新數字媒體技術人才，對于促進游戲的發展和創新起著至關重要的作用。因此，各高校需要加強對數字媒體藝術專業學生知識理論水平和實踐操作技能的培養，提高學生的綜合素質，加大對教師隊伍的投入，使學生擁有更高的專業技能，激發學生的創作潛能，為游戲產業的發展源源不斷的提供專業性人才。例如：某高校對數字媒體藝術專業的教師隊伍進行了統一的考核，將技能水平不達標的教師劃分成小組培訓專業知識，定期舉行教師數字媒體技術知識和技能競賽，給予表現優異的教師獎勵，并號召數字媒體藝術專業的教師們學習其優秀的經驗，總結自身的不足，不斷提高教學技能，為培養更加專業的數字媒體藝術專業學生做好準備。
游戲玩家是游戲產業發展中的主體，游戲的發展和創新離不開玩家的支持，所以游戲的設計與制作需要結合玩家的意見，利用新數字媒體技術提高游戲的創作水平，形成獨具特色的游戲產品，開發中高端的游戲技術，將我國的游戲產品推出國門，走進世界。在科技不斷的發展中，游戲的設計與制作需要推陳出新，提升產品的質量，通過新數字媒體使游戲隨著時展的潮流轉換，滿足不同玩家對于游戲的不同需求，將游戲的發展帶入一個嶄新的時代。
關于游戲發展與創新的思考
游戲發展與創新應當以新數字媒體技術為基礎，大力發展高校的數字媒體藝術專業，培養專業的數字媒體技術人才，開發設計多種類型的游戲，創新游戲設計與制作的思維，制作出更加豐富多彩的游戲畫面，對游戲制作中產生的問題進行總結歸納，增強對游戲市場的管理，將傳統的游戲和先進的數字媒體技術相結合，促進游戲產業的發展。
在高校數字媒體藝術專業教學中，教師可以通過多媒體進行數字化的教學方式，培養學生自主創新能力，為學生營造出設計和制作動畫的良好氛圍，通過多種教學方式的變化，激發學生對動畫創作的熱情，例如教師在二維、三維動畫的教學中，可以利用數字媒體技術給學生展現一個充滿想象力、豐富多彩的動畫世界，吸引學生的注意力，通過實踐教學將數字媒體技術和動畫設計制作相互融合的技巧教授給學生，加深學生對新媒體技術的認識，使學生充分理解動畫藝術，提高自身的審美觀念，加強師生之間的溝通，將數字媒體技術合理科學的運用到動畫的畫面制作、人物設計、后期動畫處理中去，培養出更具備動手和實踐能力的專業動畫人才，對游戲發展與創新有極大的促進作用。
結語
【關鍵詞】數字媒體;設計;藝術設計;現狀
一、關于數字媒體藝術設計
在20世紀的七十年代,計算機就已經涉足到藝術設計領域。進入70年代后期,一批藝術家開始體會到計算機這種新型繪畫工具帶來的便捷。同時,設計師們也逐漸運用數字媒體做起了設計。到20世紀80年代,數字科技的發展迅猛,數字媒體藝術設計便依托技術的發展而迅速的發展起來。進入90年代,數字技術更加成熟,微型計算機即我們俗稱的電腦也普及開來,數字媒體藝術設計進入全新的階段并逐步形成勢頭強勁的產業。
從技術上看,當今在全球有很多國家都注巨資投入數字媒體技術的研發。我國數字媒體產業起步比國外晚了至少十年,但經過近幾年的努力,從無到有,進入到一個混沌中發展的階段。現在已形成動畫、網絡、數字設計等為主體形式,以數字化媒介為載體的產業鏈,涉足傳播、信息、廣告、通信、電子娛樂、網絡教育等多個領域,形成較龐大的產業隊伍。據相關統計,我國數字媒體產業產值至2008已達900O億元,從而成必將成為支柱型產業。
而數字產業發展的核心是人才需求,具有關專家指出,目前我國數字媒體藝術設計人才缺口達15萬人以上,遠遠超出了對傳統藝術設計人才的需求。因此這兩年全國有許多家藝術院校都紛紛辦起了數字媒體藝術設計專業,但大多苦于還在探索階段,沒有符合數字媒體設計的統一的教學模式和教學手段,并且對這門新型的交叉學科的內涵也缺乏統一的規范,造成這門專業目前在名稱和課程設置上各大院校都各自為陣的狀態。相關人才的培養便呈現出不足的現狀。
二、我國數字媒體藝術設計發展現狀
目前,對于我國的數字媒體藝術設計的大力發展是必然趨勢。如今本國從事數字媒體藝術設計的人才正在成為就業市場中非常具發展潛力的一個新群體。作為創意產業的一個分支,隨著創意產業的飛速發展,其廣闊的發展空間正吸引著大量的以年輕人為主的群體。有數據統計,05年,中國的青年創意人才已超300萬人。設計專業目前已經是我國高校學科專業里招生人數比較多的專業,但是開設數字媒體藝術專業的學校還屈指可數,且即使開辦了本專業的學校,其專業的辦學質量也未必能得到保證。經過筆者的調研發現,這主要在于具有真正專業水準的師資力量的嚴重缺乏。總體來看,現今我國的數字媒體藝術設計和歐美世界先進國家相比還存在相當嚴重的滯后。從最根本上講,中國數字媒體藝術發展的瓶頸是人才的匱乏,具有專業水準的數字媒體藝術設計師以及教育者是教育與培養中國數字媒體藝術設計人才的絕對前提,而只有具有大批合格的數字媒體藝術設計師,中國的數字媒體藝術設計甚至說是創意產業才能又快又好的發展。
我國文化市場潛在的消費能力是非常巨大的,與其發展息息相關的新聞出版、影視廣播、音像、娛樂、廣告等行業也正在蓬勃發展之中,于是相應的產業人才缺乏現象日益突出。而數字媒體藝術設計則是其中一個相當重要的方面。不管是動畫、影視、娛樂還是新聞出版業都與數字媒體藝術設計有著千絲萬縷的關聯。如今的狀況是這樣的:(1)從業人員缺乏,合格的從業人員更是不足,遠不能滿足實際需要,且造成了整體水平低下。目前中國從事數字媒體藝術設計的人員在總的就業人口中的比例不到千分之一,遠遠低于歐美等國。(2)由于數字媒體藝術設計在我國的起步較晚,缺乏大量的實踐材料,在人才培養方面就必然會存在許多的阻礙。比如:畢業生無法較好的滿足企業需求,其主要原因是設計教育沿用傳統教育方式,忽略了設計教育應與時俱進與時代與實踐結合的特點。作為以新媒體為平臺的數字媒體藝術設計必然與傳統設計教育之間存在著許多區別。而國外一些數字媒體藝術設計教育發達的國家,其專業教師有90%來自于市場。(3)數字媒體藝術設計人才應具有多學科的綜合素養,比如平面,動畫,廣告,數字插畫,甚至社會學,心理學,營銷學等等,但國內教育多依托與美術學院,在老的思維模式下,必然會對數字媒體教育產生不小的阻礙。(4)數字媒體方面的人才構成上存在不平衡。中國傳媒大學文化創意產業研究中心的范周教授說:“創意產業涉及十幾個行業,人才構成不平衡的現象比較突出,比如傳媒行業發展比較早,目前人才已經相對飽和。而新興的如動漫和游戲行業,人才就比較缺乏。”動漫和游戲行業正是數字媒體藝術設計中的兩場重頭戲。
缺乏將藝術與技術結合的能力,是目前中國的多媒體藝術設計人才與國際專業人才相比最大的不足之處。數字媒體藝術設計依托現代信息技術,新媒體,是和技術結合相當緊密的一類設計。以動畫為例,目前國內漫畫的繪畫技巧并不遜于動畫產業發達的國家,缺少的主要是好的制作和數字包裝。
“玩也是生產力”,作為數字媒體藝術設計的主角之一,中國的數字游戲市場、手機游戲市場規模等都在以一定的速度膨脹。面對巨大的游戲創意產業需求,目前最突出的同樣是產業發展和人才匱乏之間的矛盾以及技術人員與藝術家之間的鴻溝。
三、總結與展望
進入信息數字化社會,人們依靠數字化化媒體獲得大量的信息。數字化環境的形成,改變了并將更加深刻的影響人們的生活理念以及生活方式。傳統概念上傳統介質上的視覺設計已不能適應現代信息社會的需求,聚力發展新型的多維的數字化藝術設計,是具有重要意義的。今天,我們在全球化的數字媒體產業發展以及信息技術迅猛前進的環境下,應該很好的抓住時機,通過堅持不懈的努力,使其迅速并健康的發展起來.
【參考文獻】
[1]李四達.數字媒體藝術概論.北京:清華大學出版社,2006.11;
關鍵詞：數字化；藝術設計；發展
1 數字媒體藝術的發展
20世紀90年代，隨著科技的不斷進步，電腦的不斷普及和發展，數字技術得到了迅猛發展，“數字時代”也就是“信息時代”開始了。藝術設計由于圖形圖像的數字表現形式的數字化發展，藝術設計的表現形式由原先的手繪、雕塑等傳統的表現形式發展為現在的電影、電腦、三維等數字化的表現形式，這種多姿多彩的藝術設計刺激的人們的眼球，改變了人們的審美，這種新型的藝術形式被稱之為數碼藝術，也就是數字媒體藝術。
新型的技術不僅給人們帶來了新的思維空間和視覺空間，也帶來了新的感官需求和心理需求。一方面，在數字技術的支撐下，設計師穿鑿的自由度大大提高；另一方面，人們的需求也變得越來越多元化。數字技術的發展是一切信息數字化，這種情況下，形狀、顏色、線條、材質等設計中的元素也數字化，設計是通過計算機對其進行處理，在虛擬環境中創造、修改。整個過程無紙化進行，提高效率的同時也符合我們現在的綠色生態口號。
新生事物的發展是在質疑和改善中不斷發展的，數字化對藝術設計的發展有利有弊。電腦數字化技術的發展使得設計師們使用電腦進行設計，這是現代藝術設計史上設計方式的一次大革命，它標志著一種新藝術形式的產生。但是，對于數字技術的過度依賴，同時也讓我們的設計師們進入了一個誤區，讓我們的設計師們過度的注重數字技術的學習，而忽略了對藝術的學習和領悟，這個錯誤的觀念導致了設計水平的良莠不齊。
2 數字技術與藝術創作的共同發展
數碼藝術，又被稱為數字媒體藝術，是一種利用計算機數字技術為工具，以藝術為表現手法的一種新型的藝術門類。其優點有：（1）結束了部分傳統藝術的煩瑣工序；（2）利用電腦的優點創造出無論是創作題材或是表現手法完全異于傳統藝術的獨特藝術；（3）電子音樂、數字音樂的誕生為藝術設計增添前所未有的視聽革命；（4）3D技術應用與電視電影虛擬現實，讓藝術具有強烈的真實感。
從此概念上來看，藝術創作中的數字技術固然重要，通過計算機數字技術可以制作出豐富多彩的藝術品，不僅僅能“再現客觀”，更能“虛擬現實”，能為設計者帶來更廣闊的設計思維，更有效的設計方法，更獨到的設計表現，更廣闊的交流空間。即使這樣，數字技術也不能成為藝術設計中的主導，藝術設計的靈魂還是在于設計，在于創意，而數字技術只能作為創意的一種表現形式。
因此，現在很多設計師局限于對數字技術的追求這種做法是錯誤的。在數字時代，數字技術與現代藝術設計的相結合是歷史發展的必然。隨著計算機的發展和普及，數字技術已經融合到了藝術設計的各個領域。現代藝術設計與數字技術已經是密不可分的關系。我們要科學的去認識和平衡數字技術與現代藝術設計之間的關系。時代的發展，設計已經成為人們生活中不可缺少的部分，設計不僅要適應時代，更要引領潮流，所以現代藝術設計必然要創造更新的設計文化。數字技術為現代藝術設計搭建了一個更好的發展平臺，設計師們應該更好地利用這個平臺，在數字技術中融入傳統設計文化、傳統設計思維，并把傳統的與現代設計思維相結合，通過現代數字技術表現出來，以超前的設計意識使現代藝術設計更好地服務于社會。
3 數字時代擴展了現代藝術設計的創意思維
傳統的藝術設計表現方法有限，包括繪畫、雕塑、剪紙等，這些表現形式所表現出來的創意太狹隘，甚至有些作品只能表現其意境，其抽象的風格讓普通的行賞者無法去領會。數字時代的藝術設計有豐富多彩的表現形式，現代藝術設計在數字技術的介入下具有了獨特的生命力。舞臺設計、展示設計等增添了虛擬現實的展示方式，視聽和互動的多媒體功能讓受眾身臨其境。設計與技術的關系密不可分，設計在新的技術的輔助下得到了進一步的升華。
新技術的出現，對于藝術設計來說是一個機遇一個臺階。它賦予藝術設計新的平臺，新的表現形式，新的設計空間，新的視覺感受。數字技術是現代藝術設計的有力工具，只有技術與藝術的完美結合，現代藝術設計才能有效地促進信息傳媒的發展。
4 數字技術在現代建筑設計中的應用
建筑是一門空間藝術，建筑實體和空間是矛盾的綜合體，它是通過設計者的專業修養和素質，將特定要求的建筑空間從無到有的一個創作過程。傳統建筑強調韻律、比例、對稱等具有秩序美的靜態理想空間，這種觀念正逐步被計算機技術生成的扭曲、重疊等新空間感覺所代替。建筑空間審美觀念突破了傳統的事體空間界限，形成了尸體空間與虛擬空間、現實存在與虛擬建構之間的交互和共存。
現代建筑設計呈多元化發展的傾向，在形體塑造上一反以往的單一形體和幾何形體，體現為非線性形體的傾向。數字技術在建筑設計中的應用促進了這種多元化的去向。通過計算機軟件的幫助，設計師們能隨意地對形體進行扭曲變形等復雜處理；在建筑材質上，建筑師的舊觀念被打破，建筑材料的選擇趨向于經濟、實用、美觀等特性。
隨著數字技術的不斷發展，建筑設計的發展也逐漸的數字化，通過數字化的虛擬空間展示作品，通過計算機軟件制作建筑圖、透視圖，這種種方便了設計師們的創作，縮短了對創作的展示，更方便了受眾的欣賞和與受眾之間的互動。對現代建筑設計的發展起了很大的作用。
5 數碼藝術設計的發展對現代中國藝術設計的影響
數字技術的發展與現代藝術設計的結合，為藝術設計的發展帶來了前所未有的廣闊空間。
（1）數字技術的發展推動了藝術設計的發展。隨著計算機軟件和硬件的發展，數字技術融入現代藝術設計的各個領域。數字技術拓展了藝術設計的視聽語言、表現形式，豐富了設計師們的設計思維，使現代藝術設計體現了與傳統藝術設計所不同的價值內涵。
數字技術為現代藝術設計簡歷了一個更適合其發展的平臺，設計師以其超前的設計意識以豐富的表現形式表現出來的藝術作品才能更好地服務于社會，才能推動藝術設計的發展。
數字媒體在平面藝術設計方面的運用已十分普遍，在《數字媒體平面藝術設計綜合精粹案例教程》 （2017年1月中國青年出版社出版）一書中就對數字媒體與平面藝術的結合進行了明確闡述，并結合經典案例進行詳細解讀。該書作者從基礎的平面設計知識入手，對平面作品的創作方法和技巧進行了說明，并結合案例進一步作了闡釋。書中的案例著重于專業化、實用性的特點，尤其是對于設計思路的創新和設計內容的講解詳實有創意。在數字媒體和平面設計的應用方向及案例展示的形式上，該書通過全彩印刷的方式進行分別闡釋，將優秀作品結合在一起，集中體現了作者多年來在教學與工作中積累的實踐經驗和制作技巧，以達到真正與讀者分享實用知識的目的。
本書以“數字媒體平面設計必備知識經典案例設計詳解”的線路安排學習內容，希望讀者在掌握基本必備知識的同時，也能通過大量的實例練習，體會真實展現平面設計工作流程，為讀者盡快步入實際工作做好鋪墊。
數字媒體能夠具體實現平面設計操作，從一定程度上用數字符號代替原始設計資料，設計素材更為廣泛靈活，可以直接引用、編輯、處理各種文字、圖片等。但對設計者也提出了更高的要求，其不僅要知道如何進行平面藝術設計，還需要掌握新的科學技能。只有把二者有機結合，才能把數字媒體充分運用到平面藝術設計領域。
本書的一個重要特點是將傳統媒體平面設計表現形式上所表現出的不足進行充分的講解，然后通過傳統媒體――廣播媒體、紙質媒體給觀眾傳達核心的設計理念和設計定義。提醒觀眾注意在與數據平系的基礎之上，順應時代潮流，當然這也不可避免地受到了時代的沖擊。傳統媒體利用了網絡，但與網絡的聯系并不緊密，然而在新的數字時代，設計離不開多種形式的平面選擇取向，這種發展趨勢對于數據和數字多媒體構成，也有非常好的建設意義。
平面設計在數字媒體繁榮發展的過程中，首先要加強改良設計產品在思想觀念上的創新性，加強觀眾與設計師之間的溝通，在活動的層面上進行反饋信息和機制的管理，并且能夠有效地快速反饋設計者的思想和創作意圖。在互動層面上積極了解數字媒體和平面設計間的關系，發現平面設計中的創新性產物，加強與平面設計者之間的互動，這是基于目前能夠活躍現代的設計師思維和創造的目標所進行的變更。
