時間：2023-03-13 11:22:21
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中國傳統(tǒng)繪畫主張“作畫貴在立意”，封面設(shè)計同樣需要重視立意。立意的高峻、深遠、奇巧，往往直接決定了封面整體形象的品位與格調(diào)。絕妙的立意不僅能體現(xiàn)出書刊的主要內(nèi)容和思想內(nèi)涵，還能展現(xiàn)出回味無窮，余音繞梁的藝術(shù)美感。封面設(shè)計的立意來自書刊內(nèi)容，反映著書刊的主題精神，這就需要設(shè)計者充分熟悉書刊的內(nèi)容、主題、性質(zhì)、特色和風格，認真尋找故事和情節(jié)之中同封面設(shè)計相關(guān)的主要信息，精心概括和凝練書刊的主題，按照自身的創(chuàng)作方式，將其進行萃取和升華。設(shè)計者越是對書刊內(nèi)容、主題理解透徹、深入，就越有自由、豐富的創(chuàng)作空間去設(shè)計封面。這就是所謂的“入乎其中，出乎其外”。封面設(shè)計的立意還需要以情動人，寄情寫意。國學大師王國維在《人間詞話》中說，“一切景語皆情語”。表面看來，藝術(shù)形象是“無情物”，實際上無一不包含著藝術(shù)家感情的因子。一個封面設(shè)計者，只有在書刊中找到能夠激發(fā)和喚醒自身情感的形象，才能表現(xiàn)出強烈的創(chuàng)作欲望，進而完成藝術(shù)創(chuàng)作。所以說，正是基于設(shè)計者對書刊內(nèi)容描繪形象的情感共鳴，封面表現(xiàn)出的藝術(shù)形象才擁有感人的魅力。
二、封面設(shè)計的構(gòu)圖
如果說立意是為了給封面設(shè)計確定主題思想，創(chuàng)造美妙、深邃的意境，那么構(gòu)圖就是將這些思想和意境落實在一張或大或小的紙的平面空間內(nèi)，使其以形象化的符號展現(xiàn)出來。通俗地講，構(gòu)圖就像是建筑物中由鋼筋和水泥搭建的主體結(jié)構(gòu)。好的構(gòu)圖，必須如實而充分地體現(xiàn)封面設(shè)計者的藝術(shù)情感和意境空間。在封面設(shè)計中，如何實現(xiàn)成功的構(gòu)圖，筆者認為，必須遵循以下原則和規(guī)律：
1.解決平面空間整體與局部的關(guān)系，做到主次分明。
在封面設(shè)計的構(gòu)圖中，將組成平面的各個部分有機分配，進行合理安排，通過“分散和呼應”、“比例與權(quán)衡”的方法使其形成整體效果，產(chǎn)生整體效果大于局部效果的作用。
2.形象組合力求刪繁就簡，講究疏密得當。
在構(gòu)圖時，對于形象和元素的選取和運用，務必做到刪繁就簡。封面構(gòu)圖的形象和元素越精煉越好，要以簡練的藝術(shù)語言達到準確表達立意的目的，所謂“妙語者不必多言”。但需注意，若將刪繁就簡當作簡單粗暴地做減法，就會使構(gòu)圖失之空洞無物。在整體布局的規(guī)劃中，還需要注意將形象和元素安排得疏密得當、錯落有致，疏處要“一馬平川”，密處能“間不容發(fā)”。
3.打破有限空間，構(gòu)建無窮意境。
封面的平面空間是有限的，在有限的空間內(nèi)體現(xiàn)設(shè)計者無限的藝術(shù)境界，正是封面設(shè)計中構(gòu)圖工作的要義所在。封面設(shè)計蘊含的藝術(shù)魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去尋找，那種含而不露、引而不發(fā)的獨特意境，突破了封面構(gòu)圖的有限空間，帶給人無窮無盡的藝術(shù)享受。
三、封面設(shè)計的形式
（一）規(guī)范性
科技期刊的封面首先要符合國家標準的規(guī)定，和諧地標出必要的項目和信息?！犊茖W技術(shù)期刊編排格式》規(guī)定科技期刊封面應該標明刊名、卷期、出版年月、責任者、國際標準連續(xù)出版物號、期刊條碼等項目。因此，在進行封面設(shè)計時，這些項目和信息必須做到?jīng)]有遺漏、簡潔清晰。同時，在期刊卷號、期號表達上盡量采用國際通行做法。總體而言，規(guī)范化標示封面信息是科技期刊封面設(shè)計最基本的要求，只有這樣才能有效發(fā)揮封面的認識功能。
（二）穩(wěn)定性
科技期刊具有無限期連續(xù)出版的特性。如果刊物要保持區(qū)別于其他刊物的辨識度，并樹立品牌形象，封面設(shè)計應該保持相對的穩(wěn)定性，這種穩(wěn)定性也不是一成不變，而是進行有規(guī)律和細微地調(diào)整，使期刊封面能始終延續(xù)一種穩(wěn)定的風格，最終在讀者心中形成獨樹一幟的期刊整體形象。因此，可以精心設(shè)計一種能產(chǎn)生深刻影響力的封面元素，讓這種元素成為貫穿各期封面設(shè)計的一條線索，由此積淀成為期刊的標志?？傊诳姆饷嬖O(shè)計要注意連續(xù)性和穩(wěn)定性，即使有變化，也是有規(guī)律的、細微的變化，以此發(fā)揮封面的認知功能和形成刊物的品牌特色。
（三）專業(yè)性
每種科技期刊都會涉及一種或多種學科和專業(yè)，每種學科和專業(yè)都有專屬的研究對象和特色。這些特定的研究對象和特色能很好地傳達科技期刊的專業(yè)范圍和專業(yè)內(nèi)容，因此在進行封面設(shè)計時，可以注意從學科和專業(yè)領(lǐng)域的特色中尋找設(shè)計靈感，尋找獨特封面設(shè)計的切入點，通過色彩、布局、構(gòu)圖等封面設(shè)計勾勒出刊物的專業(yè)特色，突出刊物應有的個性，使科技期刊的封面成為其學科和專業(yè)服務方向的指示器。
（四）藝術(shù)性
優(yōu)秀的科技期刊總是能同時駕馭好科學性與藝術(shù)性這兩個維度，而不僅僅是一種嚴肅、莊重的學術(shù)傳播載體?？萍计诳ㄟ^封面上的圖形、色彩等刺激讀者的感官，進而給人以美的享受和心靈的震撼，使讀者產(chǎn)生進一步閱讀的欲望，這就是封面設(shè)計藝術(shù)的魅力所在。對于科技期刊而言，封面設(shè)計更宜“以少勝多”，以簡潔、精練的線條，通過抽象象征的藝術(shù)手法表現(xiàn)期刊的專業(yè)范圍或者內(nèi)容特色，具體而言就是采用明快簡潔的幾何構(gòu)圖、象征性圖案或者刊徽之類來展示刊物的內(nèi)容，同時要注意線條、色彩、圖片的完美結(jié)合，形成簡約大方、優(yōu)美精致的藝術(shù)風格，給讀者留下深刻的印象。
二、當下國內(nèi)科技類期刊封面設(shè)計的現(xiàn)狀
筆者對國內(nèi)科技期刊封面設(shè)計的規(guī)范性、穩(wěn)定性、專業(yè)性和藝術(shù)性這4個方面作了抽樣調(diào)查。筆者登錄知網(wǎng)，進入出版物檢索頁面，隨機查閱近3年來50種基礎(chǔ)科學類刊物的封面和50種工程科技A類刊物的封面。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這100種科技期刊在封面設(shè)計的規(guī)范性、穩(wěn)定性方面都做得比較好。規(guī)范化是科技期刊質(zhì)量評定的一個重要方面，封面設(shè)計的規(guī)范化則是其中重要組成部分，因此這100種科技期刊都在封面完整、規(guī)范地標注了必要的信息項目。同時，為了形成刊物的品牌特色和提高辨識度，這100種科技期刊在封面要素布局、色調(diào)和刊名字體字號方面也非常注意保持連續(xù)性和穩(wěn)定性，其中約80%的科技期刊除了變更出版年月、卷、期號等信息之外，近3年基本使用同一種封面設(shè)計，穩(wěn)定性比較強。另有科技期刊封面設(shè)計雖有變化，但注意平穩(wěn)過渡。如《地球?qū)W報》的封面每年都會呈現(xiàn)細微、有規(guī)律的變化，但整體格局始終如一。但是，這100種科技期刊在專業(yè)性和藝術(shù)性方面則明顯不足。其中只有50%左右的科技期刊能通過封面設(shè)計傳達其專業(yè)特點和辦刊特色。而富有藝術(shù)美感、能產(chǎn)生視覺沖擊的科技期刊封面設(shè)計則更少，在這100種科技期刊中約占10%。上述調(diào)查結(jié)果說明，國內(nèi)科技期刊封面的專業(yè)性和藝術(shù)性還不夠，在辦刊實踐中尚需重點從這兩個方面去改善。
三、科技類期刊封面設(shè)計的可行性路徑
（一）以封面故事來凸顯期刊的專業(yè)性
封面故事中刊載的圖片內(nèi)容往往與刊物本身密切相關(guān)，因而采用封面故事突顯科技期刊的專業(yè)特色、宣傳相關(guān)的科研成果和科研人員是一個有效的辦法?！渡锘瘜W與生物物理進展》是中國科學院生物物理研究所和中國生物物理學會共同主辦的學術(shù)刊物，始終以推動生命科學發(fā)展為宗旨，現(xiàn)已發(fā)展成為被SCI、CA、俄羅斯文摘等國際權(quán)威檢索系統(tǒng)收錄的優(yōu)秀科技期刊。登錄《生物化學與生物物理進展》的網(wǎng)站，可以看到該刊物采用封面故事的形式來加強對該領(lǐng)域創(chuàng)新型科研成果的宣傳，刊物在每期封面選登當期發(fā)表的優(yōu)秀論文中的制作精良的圖片，圖片一經(jīng)選用，該論文即被作為刊物的封面論文，以封面故事的形式簡介論文的研究內(nèi)容，并附上作者、文題和文章所在頁碼?！兜厍?qū)W報》是中國地質(zhì)科學院主辦的惟一科技期刊，該刊物每期都選用“中國地質(zhì)科學院年度十大科技進展”成果或中國地質(zhì)科學院科研團隊的重要創(chuàng)新成果作為封面照片，同時在封面刊載與之對應的封面故事。這樣可以有效展示《地球?qū)W報》的辦刊特色和水平、宣傳中國地質(zhì)科學院的創(chuàng)新性科研成果。
（二）以封面固定圖案設(shè)計來凸顯期刊的專業(yè)特色
封面中最有視覺沖擊力的當屬圖片，因此在封面設(shè)計時，采用最能反映科技期刊專業(yè)特色的圖片，形成固定的圖案設(shè)計，能充分標示刊物的專業(yè)特色?！稒C電工程》是以機械為主，自動化、計算機技術(shù)、電工技術(shù)為輔的跨學科類科技期刊。該刊物的封面將一幅齒輪的圖片和一段波形圖進行組合，來代表傳統(tǒng)的機械行業(yè)和計算機、自動化控制技術(shù)應用于傳統(tǒng)機械行業(yè)的現(xiàn)代機械制造技術(shù)、機電一體化技術(shù)的期刊內(nèi)涵。同時，在設(shè)計時采用寫意的圖片，圖案線條簡潔明晰，跨學科的科技期刊內(nèi)容特色清晰明了，從而簡潔又形象地傳遞了刊物的專業(yè)范圍，并將這種圖案固定貫穿在《機電工程》的各期封面中，突出了期刊封面的認識功能，給讀者留下深刻的視覺印象。
（三）以背景色彩及整體布局設(shè)計來增強視覺美感
科技期刊在背景色彩及整體布局上講究均衡或?qū)ΨQ、分散與呼應、尺度與比例等，符合視覺審美原則，能夠增強封面的美感。例如，《機電工程》封面采用雅致的橫向條紋圖案，背景色采用單一色彩，比較符合學術(shù)研究嚴謹?shù)姆諊珕我簧旧碛植捎脻u變式藍色，使嚴肅、莊重的封面風格中又透出活潑清新的氣息，同時刊名的色彩在背景色的映襯之下又具有較強的辨識度。對讀者調(diào)查表明，這樣的封面美觀大方、藝術(shù)性較強，增強了視覺傳播效果。
（四）以個性化表達方式來襯托獨特的藝術(shù)品格
科技期刊通常在封面設(shè)計上強調(diào)莊重、嚴謹?shù)娘L格，因此容易形成固有的思維定式，封面往往嚴肅有余，生動、活潑不足，更難以談得上藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計的靈動與創(chuàng)新。《建筑節(jié)能》2010年4月與國際知名建材企業(yè)奧地利堡密特（Bau-mie）公司進行一次廣告設(shè)計合作。在封面設(shè)計中采用藝術(shù)化的綠色樹葉這個元素，將人的眼睛作為“綠葉”布圖的基本構(gòu)思，表達了刊物和廣告產(chǎn)品共同的追求———綠色環(huán)保。設(shè)計中最引人注目的是圖面由雙人組成，借此呈現(xiàn)出人、家、自然這3個元素和諧共生的主題。這種個性化表達方式?jīng)_破了科技期刊封面設(shè)計的拘謹和呆板，使《建筑節(jié)能》封面呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)風格，為進一步提升期刊品牌發(fā)揮了重要作用。日本分子生物學會（TheMolecularBiologySocietyofJapan）發(fā)行的《GenestoCells》的封面圖片將細胞中的種種過程與極具日本傳統(tǒng)風格的藝術(shù)完美結(jié)合，形成了聞名于世的獨特風格。每一期都是浮世繪風格流溢的素雅畫作，各色封面中暗藏種種玄機，擅長將日本特色的物件和場景與細胞生物學模型融合得不漏痕跡。如2014年的第1期封面，祝福新的一年繁榮興旺。兩匹駿馬牽著象征F-肌動蛋白的紅白旋索在奔跑。地面的透明流漿讓我們想起了原生動物的偽足———它們利用G-肌動蛋白聚合產(chǎn)生的能量而不斷生長。
四、結(jié)語
1．1立意明確
學術(shù)期刊封面的設(shè)計應該立意明確，要本著與期刊內(nèi)容、性質(zhì)相吻合的原則，以吸引讀者長期閱讀為目的，符合期刊設(shè)計的整體性、藝術(shù)性、實用性、經(jīng)濟性的要求，并將美學理念適當?shù)厝谌氲皆O(shè)計中來，最終推動期刊的進一步發(fā)展。學術(shù)期刊不同于文藝類、娛樂類的期刊，它是集知識性、理論性、學術(shù)性于一體的，因此要保持簡潔、嚴肅、理性的設(shè)計理念，側(cè)重知識體系的構(gòu)建，體現(xiàn)內(nèi)文的專業(yè)權(quán)威性，能夠反映出深層次的知識內(nèi)涵。
1．2風格統(tǒng)一
學術(shù)期刊是連續(xù)出版物，按照一定的周期，依據(jù)卷、期等進行排序，其封面設(shè)計需要有相對的階段穩(wěn)定性，總體風格應該基本定型，與出刊宗旨保持一致，不作變化，但可以不斷地加以強化。這樣有助于期刊在讀者群中樹立品牌形象，不僅能夠在形式上吸引并打動讀者，又能夠在內(nèi)涵上經(jīng)得起推敲。當然，封面設(shè)計風格的相對穩(wěn)定并不是一成不變的，在立意明確的前提下，可根據(jù)刊物發(fā)展的個性需要，在不影響主題的情況下也可以作相應的調(diào)整。而調(diào)整的周期至少為一年，也就是說在同一卷的期刊中封面設(shè)計的版式是沒有大的變化的，或只作少量的如期刊封面底案顏色、固定位置的圖形與文字的變化等。在缺乏充分的市場調(diào)查或刊物定位沒有重大改變的情況下，最好不要改變封面的設(shè)計風格，若刊物以完全陌生的面孔出現(xiàn)在讀者面前，這會在很大程度上影響刊物的發(fā)行。而在更名或改版時，可在保持學術(shù)風格不變的基礎(chǔ)上，對封面設(shè)計作相應調(diào)整。縱觀某一期刊自辦刊起的每期封面，都應在統(tǒng)一中求創(chuàng)新，最終形成一個和諧的整體。
1．3色彩運用得當
色彩是期刊封面設(shè)計的重要組成部分，它是封面映入人眼簾的第一觀感。對于色彩的設(shè)計應能夠體現(xiàn)出學術(shù)期刊內(nèi)容的性質(zhì)與特點，這樣有利于加強作者與讀者之間的聯(lián)系。首先，要定下整個封面的主色調(diào)，學術(shù)期刊承載的內(nèi)容多為科學嚴謹?shù)膶I(yè)文章，因此其封面色彩的運用不易過于花俏，具體設(shè)計可按照期刊的類型特性來選擇色彩，為封面定下主要的顏色基調(diào)，如醫(yī)學、法律、哲學等類型的學術(shù)期刊，可以選擇白色、灰色等作為主色調(diào);航天航空、海洋、水利等類型的學術(shù)期刊，可以選擇藍色作為主色調(diào);農(nóng)林業(yè)、環(huán)境科學等類型的學術(shù)期刊，可以選擇綠色作為主色調(diào);電子通訊、工程、化工等類型的學術(shù)期刊，可以考慮色彩較鮮明的暖色系作為主色調(diào)。另外，主色調(diào)的選取也可由編輯主創(chuàng)人員在美學理念的指導下來進行設(shè)定，將設(shè)計者的主觀意愿和創(chuàng)作情感融入到設(shè)計之中，體現(xiàn)以人為本的精神。其次，專業(yè)性、學術(shù)類期刊因為題材所限，封面設(shè)計的發(fā)揮空間不大，如果只有單色調(diào)的底案，而無其他色彩或創(chuàng)意圖形相輔，則會顯得沉悶、單調(diào)。因此，利用對不同色彩的規(guī)劃，可以使畫面的主題突出、層次分明，如采用對比色搭配法、同色系搭配法、漸變排列法、間隔排列法等，都能夠取得好的設(shè)計效果。
1．4布局合理
學術(shù)期刊封面上的文字與圖案的設(shè)計要與底案的主色調(diào)相協(xié)調(diào)。而且，無論是采用寫實或?qū)懸獾谋憩F(xiàn)手法，還是運用具體或抽象的藝術(shù)手段，其目的都應是在視覺藝術(shù)效果中表現(xiàn)期刊的性質(zhì)和主題內(nèi)涵。因此，從整體布局到細節(jié)設(shè)置都應做到合理，即能夠達到學術(shù)期刊出刊的標準，又能夠彰顯封面的藝術(shù)感染力。采用對稱、均衡、黃金分割、等分等構(gòu)圖法，將圖案和文字安排在合理的位置。封面圖案主要為封面配圖和徽標等，具體的封面配圖又可分為實景物圖和抽象圖等，徽標主要包括刊標或主辦單位的校徽等。封面文字包括刊名、期刊信息、年份、卷期號、刊號、條形碼、目次、特色欄目等?？麡邮降脑O(shè)計應當醒目、大方、得體并富有個性，一般有手繪體(書法體、美工體)和植字體(計算機字庫)兩種選擇，刊名字體一旦定下來，便不易再更改。在設(shè)計中突出刊名，便于讀者識別，強化讀者對本刊特有藝術(shù)因素的記憶，能夠為期刊的特色品牌建設(shè)打下基礎(chǔ)。學術(shù)期刊信息多置于封底，主要記錄主管單位、主辦單位、印刷單位、發(fā)行單位、聯(lián)系方式以及聲明等內(nèi)容。年份、卷期號、刊號、條形碼是需要定位設(shè)置的，多放于封面左下或右下位置，其中年份、卷期號須放在較突出的位置。有時為了方便讀者的查找與閱讀，可將主要目次及特色欄目簡要地在封面上注明，起到導讀作用，其字體的選擇、字號的大小、位置的選取、色彩的運用，都要與本期內(nèi)容相協(xié)調(diào)。封面設(shè)計要做到整體協(xié)調(diào)一致、統(tǒng)一和諧，各部分元素應與主圖片構(gòu)成完美的畫面，有清晰的視覺重點，層次感強，力求簡潔，不宜太繁雜。
1．5節(jié)約成本，以經(jīng)濟實用為主
實用、美觀、經(jīng)濟的期刊封面設(shè)計原則是藝術(shù)性與科學性的集中體現(xiàn)。期刊是連續(xù)出版物，學術(shù)期刊的價值主要在于其內(nèi)文承載的文章，封面的作用是將其內(nèi)涵充分地表現(xiàn)出來。因此在紙張材料的選用上，應以結(jié)實、輕便、防塵、符合環(huán)保為標準，節(jié)約成本，可不必選擇復雜的裝幀工藝，以經(jīng)濟實用為主，將精力多用于提升期刊的質(zhì)量品位上，增強其市場競爭力。
2學術(shù)期刊封面設(shè)計可遵循的依據(jù)
封面設(shè)計是由美術(shù)編輯和文字編輯共同完成的，封面上文字、圖案及色彩的設(shè)計，都應在藝術(shù)效果中凸現(xiàn)期刊的性質(zhì)和主題內(nèi)容，并能夠體現(xiàn)出獨特的風格。學術(shù)期刊的封面設(shè)計，在滿足設(shè)計要求的基礎(chǔ)上，可依據(jù)其辦刊方向及承載內(nèi)容、主辦單位地域特色、專業(yè)研究特點等方面進行具體設(shè)計。
2.1可根據(jù)學術(shù)期刊的辦刊方向及其承載的文章類型來進行封面設(shè)計。
學術(shù)期刊的類別比較多，如哲學、教育、經(jīng)濟學、醫(yī)學、化學、美術(shù)、音樂、軍事等，具體的類別可在期刊的國內(nèi)統(tǒng)一刊號CN中有所體現(xiàn)。在設(shè)計中對應具體專業(yè)來選擇封面的圖片，讓讀者首先感受到從封面反映出的正文內(nèi)容的訊息。如由西安音樂學院主辦的《交響》，其封面設(shè)計就很有特色，2010年刊的封面以清雅的兩色為底案色調(diào)，不同期數(shù)分別用小提琴、鋼琴、圓號、豎琴的簡筆抽象畫為主案圖形，該設(shè)計從整體上看，簡潔大方，給人以清新自然之感。2013年和2014年，《交響》又以我國出土的青銅樂器為封面的主案圖片，為期刊增添了濃重的音樂文化氛圍。
2.2可根據(jù)學術(shù)期刊主辦單位的地域特色進行封面設(shè)計。
所謂意味深長，是指以設(shè)計的文字、圖形和色彩為基礎(chǔ)，利用比喻、聯(lián)想和想象等方式，體現(xiàn)出來回味無窮的藝術(shù)效果。而中國藝術(shù)創(chuàng)作素來有寓意的傳統(tǒng)，很多創(chuàng)作者都在書籍封面設(shè)計中體現(xiàn)出了這種寓意特點，從而獲得了意味深長的藝術(shù)效果。聯(lián)想是指從一個事物推想到另一個事物的心理過程，其能夠給欣賞者以極大的想象空間，使設(shè)計的深意得到突出表達。如話劇《賽金花》的封面設(shè)計選用了一座大炮對著老北京城墻的圖案。賽金花是生活在19世紀末20世紀初一位具有傳奇色彩的女子，面對八國聯(lián)軍的侵華，為保護北京城和北京市民做出了積極的努力。此處用一門大炮來代表八國聯(lián)軍，用古老的北京城樓代表賽金花和她的生活環(huán)境，使人不禁聯(lián)想到了當時環(huán)境的復雜和危險，設(shè)計者以此來體現(xiàn)對賽金花所做貢獻的肯定。
比喻是把甲比作乙，甲和乙在本質(zhì)上有著相同的特征，通過這種比喻能夠使原本抽象的概念形象地表達出來。如曹辛之所設(shè)計的《九葉集》，其是一部當時九位進步詩人的詩歌合集，曹辛之別出心裁，用略帶抽象的手法畫出了一棵大樹。這棵大樹枝干粗壯，枝葉繁茂，而且恰好有九片葉子，而且每片葉子造型各不相同，曹辛之以此來比喻這九位詩人，告訴讀者他們的詩歌創(chuàng)作是植根于生活這片熱土的，所以才能夠枝繁葉茂，而且每個人的詩歌都是獨具特色的，各有各的風格。
象征是指用甲表現(xiàn)乙的形式。魯迅的《墳》創(chuàng)作完成后，很多設(shè)計者的封面設(shè)計都難以讓他滿意，原因在于多數(shù)設(shè)計都過于直白，沒有象征意味，不能和雜文本身相配合。最終封面還是選定了陶元慶的設(shè)計，此設(shè)計的畫面使用兩個土灰色的三角形作為墳墓，將幾個細長的圓錐體作為墳地里的樹木，并用簡筆畫的形式畫出了一個棺材的側(cè)影。單看畫面，我們難以看出其描繪的是一座墳墓，但是聯(lián)系到書籍的名字，就能夠體會到設(shè)計者的深意：其描繪出來的是一個象征的墳墓，即封建文化的墳墓，令人回味無窮。
2.中西合璧
時期，正是中國文化發(fā)展的轉(zhuǎn)型時期，隨著西方文化的涌入，現(xiàn)代藝術(shù)思潮和中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想發(fā)生了交融，使得書籍封面設(shè)計走進了一個兼容并蓄和多元發(fā)展的時期。面對這種形式，魯迅、豐子愷、陶元慶、鄭川谷等都紛紛開始了關(guān)注西方現(xiàn)代美術(shù)和中國傳統(tǒng)設(shè)計的融合，并在中西方兩種文化中找到了一種平衡，使作品呈現(xiàn)出了中西合璧的面貌，大大擴展了意境的審美表現(xiàn)。
如豐子愷為《護生畫集》所設(shè)計的封面。其選用了蓮花，并將和蜻蜓作為主要的表現(xiàn)素材，將蓮花進行有規(guī)律的排列，并將畫面底部中央的一朵蓮花上的長方形空間作為題寫書名處。而該長方形兩旁的蓮花則是左右對稱的，這表現(xiàn)出一種整潔的美感。而且為了防止這種整潔過于規(guī)整，設(shè)計者又畫上了幾只蜻蜓穿插在連花叢中。之所以選用蓮花，是因為其在日本留學時期，對日本藝術(shù)中蓮花的含義有了深刻的了解，其正好和畫集本身所表達出的意境相一致，體現(xiàn)出了一種出淤泥而不染的情操和圣潔唯美的感受。
又如，葉靈鳳為《戈壁》所做的封面設(shè)計，就明顯表現(xiàn)出了一種超現(xiàn)實主義風格。超現(xiàn)實主義倡導將迷惑、錯覺、靈感等無意識或下意識用形狀表現(xiàn)出來。而這幅作品中充滿了各種黑色的、不規(guī)則的形狀，長方形、三角形、圓形、多邊形等無所不包，讓人摸不透其所要表達的真實含義。而且耐人尋味的是，戈壁本是寸草不生的荒漠，此處卻使用了淺綠色來表現(xiàn)，體現(xiàn)出了一種矛盾、復雜的心理。再如，曹辛之于1945年創(chuàng)作的《江之歌》封面設(shè)計。其先是用抽象主義的手法畫出了一條河流，以三條1厘米寬的波浪線以斜構(gòu)圖的形式描繪出了河水的湍急。而在這湍急的“水流”之上，卻是三個纖細的宋體字，即書名“江之歌”。如果說采用表現(xiàn)主義手法表現(xiàn)出的是河流的湍急，給人以震撼之感的話，那么這三個纖細的宋體字則給人以清新和飄逸的美感，兩者在變化中呼應、對照，這種構(gòu)圖、色調(diào)給人一種明朗、深遠、視野寬廣的感覺。所以說，時期的書籍封面設(shè)計，并沒有在文化的碰撞中走向極端，而是充分挖掘兩者的優(yōu)秀質(zhì)素，使封面設(shè)計呈現(xiàn)出了一種中西合璧之美。
由于布藝材料的特殊性，它擁有多種材質(zhì)和質(zhì)感，例如包括稠密的棉、麻、人造纖維等，也包括光潤平滑的榨綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。書籍裝幀設(shè)計者可以根據(jù)書籍內(nèi)容和功能的不同，選擇合適的布藝制品。如經(jīng)常翻閱的書可考慮用結(jié)實的織物裝裱，而表達細膩的風格則可選用光滑的絲織品等。而且有許多設(shè)計師為了追求獨特的質(zhì)感，直接采用衣物材質(zhì)進行書籍封面包裝，甚至牛仔褲的斜紋和線頭也會給設(shè)計師以靈感。在布藝材料的基本特性中，布藝的獨特的肌理感是不容忽視的。首先，布藝的獨特肌理可以增強書籍封面的立體感。比如一個封面的表面和側(cè)面分別用不同的布藝材料來裝飾，就可以增強封面造型的立體感和層次感。其次，布藝的特殊肌理還可以豐富書籍裝幀整體形態(tài)的表情。不同的布藝肌理會呈現(xiàn)不同形態(tài)的書籍表情和書籍氣質(zhì)。而在封面設(shè)計的過程當中，為了更好地發(fā)揮布藝肌理的這一作用，我們通常會將肌理感強烈的部分放置在視線經(jīng)常看到的部位。再次，布藝材料特殊的肌理還具有一定意義的情報特性。因為不同的肌理讓使用者有提示或刺激的作用，為了發(fā)揮布藝肌理的這一作用，在進行封面設(shè)計時，我們可以將布藝肌理布置在經(jīng)常接觸的部位。所以，在封面設(shè)計中選擇合適的布藝材料來表現(xiàn)作品，會對封面的氣質(zhì)、書籍內(nèi)涵的升華有極大的幫助。
二、肌質(zhì)美的藝術(shù)表現(xiàn)
書籍封面是一本書的第一印象，封面材料，而且布藝材料與造型、色彩之間的和諧統(tǒng)一也是創(chuàng)作一件好的書籍封面作品的保證。所以，材料的選擇關(guān)系到一本書的整體裝幀效果，但是，將布藝材料與其它造型元素的和諧也是關(guān)鍵一步。兩者的有機結(jié)合，能增加書刊成品對讀者的吸引力，反之如果結(jié)合不好，就會影響書刊本冊在市場上的地位。在現(xiàn)代書籍封面設(shè)計中，多是以廉價方便的紙作為材質(zhì)，它的優(yōu)點是顯而易見不容忽視的，但缺點也是致命的，它只能從版式創(chuàng)意上給書籍內(nèi)容以表達傳遞，不能叫讀者從書籍的外在體驗上有所感受。而利用布藝材質(zhì)就可以輕而易舉的辦到。比如嬰兒用書，需要注重嬰兒的生理特征和生活特征，嬰兒喜歡撕扯書頁，對書的信息量要求不大，但對安全性要求很嚴。如果用各色布藝來制作書籍封面，而內(nèi)頁圖畫都具有立體效果的布畫，圖形栩栩如生，呼之欲出。而且布做的書耐撕扯，柔軟而安全，視覺效果好，寶寶翻看也非常方便，同時，兒童在翻看布藝材質(zhì)的書籍過程當中，對小朋友不同質(zhì)感和肌理的變化的感知會更加強烈，可謂是一舉多得。在書籍封面的設(shè)計中，將真實的布藝材質(zhì)和肌理運用到封面和內(nèi)頁材料中去，借助真實的材質(zhì)觸感傳達信息，會帶給讀者更加豐富的視觸覺感受和審美體驗，布藝材料的柔軟、溫暖、女性氣息濃，以及它樸實、溫馨、懷舊的感覺，不管是捧一本書在手心，或者將書隨手一卷，或?qū)箍墼跁?，隨時觸摸到的封面材質(zhì)的手感變化，會隨同書的內(nèi)容同時被閱讀者接受，并且會讓人細細品味，流連忘返。
三、獨特的審美價值
圖書封面的構(gòu)成要素一般包括圖形、色彩和文字3個方面。在具體的封面設(shè)計中，美編根據(jù)圖書的內(nèi)容和讀者對象，結(jié)合自己的設(shè)計經(jīng)驗，巧妙地把這3個要素融合起來，在突出圖書所包含的豐富內(nèi)涵的同時，還以一種追求美感的形式呈現(xiàn)給讀者。
1.1美編的專業(yè)素養(yǎng)決定封面的藝術(shù)風格
出版社的美編一般都經(jīng)過美術(shù)專業(yè)知識的系統(tǒng)學習或培訓，在設(shè)計封面時，都有自己比較明確的設(shè)計理念和一定的專業(yè)技能，對圖片的取舍、色彩的搭配、字體字號的運用，都經(jīng)過慎重的考慮和比對。如一本《機械設(shè)計基礎(chǔ)》的封面設(shè)計，設(shè)計者在封面圖片的選擇上一般會突出“機械”“機器”的主題，書名字體一般會選擇棱角分明、比較“剛性”的字體，讓讀者一看封面就能感受到圖書的內(nèi)涵。圖書封面主色調(diào)的設(shè)計也會與內(nèi)容和讀者對象相協(xié)調(diào)，如政治性讀物的封面主色調(diào)一般比較莊重、淡雅，少兒讀物的封面主色調(diào)一般比較活潑、明快等。
1.2美編的文化素養(yǎng)決定封面的文化意蘊
圖書的封面設(shè)計屬于藝術(shù)范疇，沒有足夠的藝術(shù)素養(yǎng)沉淀，很難設(shè)計出賞心悅目且又意蘊深厚的圖書封面。書籍是商品，但它首先是一種文化產(chǎn)品。因而它要求美編在設(shè)計封面前，必須了解圖書的內(nèi)容，領(lǐng)悟作者寫作此書所要表達的內(nèi)涵，因而好的封面設(shè)計首先應該突出圖書的內(nèi)涵。封面設(shè)計中的線條、文字、符號、色彩等不能簡單堆積，而要通過美編的構(gòu)圖，表現(xiàn)出一定的文化意蘊，給人意境深遠、格調(diào)高雅的印象。
1.3美編的創(chuàng)作經(jīng)驗制約封面設(shè)計的水平
任何一個美編都希望運用自己的美學專業(yè)知識，結(jié)合自己的實踐經(jīng)驗和圖書的內(nèi)容，設(shè)計出既賞心悅目、品位高雅，又能突出圖書主題、吸引讀者眼球的圖書封面。然而，在圖書封面設(shè)計的實踐中，美編的設(shè)計理念除受到自身的專業(yè)水準和對圖書的理解等影響外，創(chuàng)作經(jīng)驗也制約著美編設(shè)計理念的實現(xiàn)。經(jīng)驗豐富的美編在封面的構(gòu)圖、色彩的搭配和文字的處理方面得心應手，設(shè)計出來的作品給人一種純熟感，一般無須作過多修改；反之，一些缺少經(jīng)驗的美編設(shè)計出來的作品往往差強人意。
2責編對封面設(shè)計產(chǎn)生的影響
在圖書封面設(shè)計的實踐中，一方面，美編的設(shè)計理念決定圖書封面的風格和品位；另一方面，圖書封面的設(shè)計還在很大程度上受到責編的影響。責編作為圖書的“第一讀者”和圖書封面設(shè)計的委托方，往往會對封面設(shè)計提出各種要求，或?qū)γ谰幰呀?jīng)設(shè)計好的封面進行修改，導致最后的圖書封面效果與美編最初的設(shè)計理念和設(shè)計效果大相徑庭。可以說，責編對封面設(shè)計的理解和要求往往左右著美編對圖書封面設(shè)計理念的實施，影響封面設(shè)計的最終效果。責編往往通過以下方式對圖書封面產(chǎn)生影響：
2.1責編對美編設(shè)計理念的制約
在進行封面設(shè)計前，出版社一般會要求責編先填寫一張“圖書裝幀設(shè)計單”，里面除了圖書書名、作者、開本、成品尺寸、內(nèi)容簡介等內(nèi)容外，還包括責編對設(shè)計的要求等。這樣的工作環(huán)節(jié)本身無可厚非，但“對封面設(shè)計的要求”仁者見仁，智者見智。一些圖書的責編在心里對封面構(gòu)思了一個模糊的、自己也很難清楚表達出來的設(shè)計框架，并要求美編按照他的思路進行設(shè)計，否則就要求重新設(shè)計。比如《數(shù)字時代出版人才的培養(yǎng)與素質(zhì)要求探析》在封面設(shè)計時，美編重點從“數(shù)字出版”的角度考慮，精心構(gòu)思了體現(xiàn)“數(shù)字出版”內(nèi)涵的“云數(shù)據(jù)”圖形，突出了前沿科學的理念；而責編要求從專著的角度，重點體現(xiàn)專著或莊重嚴肅或清新簡約的風格。最后，美編只好按責編的要求設(shè)計封面。對于這種現(xiàn)象，筆者認為：責編首先就對封面設(shè)計劃定了一個框架，在這種框架下設(shè)計出來的封面很難有美編的設(shè)計理念體現(xiàn)其中。但責編本身對美術(shù)設(shè)計并不在行，表達出的設(shè)計理念比較籠統(tǒng)，有些甚至偏離美術(shù)設(shè)計的基本原則。
2.2責編對設(shè)計方案的修改乃至顛覆
幾乎每一個出版社的美編都有這種近乎“痛苦”的經(jīng)歷：辛辛苦苦設(shè)計出來的封面，只要交給責編，十有八九會提出很多修改要求，很多甚至是對美編原有設(shè)計理念的徹底否定。更有甚者，有些責編干脆要求美編同時拿出幾個設(shè)計方案供他們挑選，然后再修改。比如《寶地清遠》一書從風土人情、文化教育、旅游交通、環(huán)境等方面論述了廣東省清遠市的物寶風華、人杰地靈，美編選取了書中具有代表性的3張圖片，按責編和作者的要求提供了3種設(shè)計方案。但是，責編卻要求按照作者的建議，將清遠市的城市標志放在封面，并且要求將該城市標志占1/3以上版面突出表現(xiàn)出來，美編只好以前的3個設(shè)計方案，重新設(shè)計，導致整個封面設(shè)計方案與原來的設(shè)計方案大相徑庭。
2.3責編對封面各要素的審查和把握
與前面兩種責編影響、制約美編設(shè)計理念的情況相反，有些責編對圖書的封面設(shè)計要求則顯得過于隨意。從科學、規(guī)范的出版流程來考慮，封面設(shè)計方案最終完成后，責編需要進行最后的審查和把關(guān)。除了審查封面文字外，責編還會就色調(diào)是否協(xié)調(diào)、形式與內(nèi)容是否一致等作最后的審查。因為書稿經(jīng)編輯加工、排版后，圖書內(nèi)容、印張會發(fā)生變化，而圖書的版式、用紙等也會作相應的調(diào)整，有時甚至作者名、書名、系列名、圖書定價等都會發(fā)生變化，這些都需要責編細心審校。然而，有個別責編提交“圖書裝幀設(shè)計單”后，就不聞不問了，對設(shè)計出來的圖書封面整體設(shè)計有什么修改意見、字體字號有什么特殊要求、采用什么樣的工藝、是否需要補充什么內(nèi)容，等等，也不置可否，拿了就用，質(zhì)檢時發(fā)現(xiàn)問題就直接交給美編修改，完全一副置身事外的態(tài)度，這種做法對封面的設(shè)計質(zhì)量尤其是封面所表現(xiàn)內(nèi)容的準確度會產(chǎn)生不利影響。
3美編的設(shè)計理念與責編的要求有效融合
從以上分析可以預見，在實際工作中，責編和美編因封面設(shè)計發(fā)生矛盾和分歧的現(xiàn)象有時是不可避免的。筆者認為造成這種局面的根本原因就在于雙方在合作中未自始至終保持有效溝通。在封面設(shè)計過程中,美編始終與責編保持有效的溝通至關(guān)重要。下面結(jié)合筆者的工作體會，談談美編理念與責編要求的融合問題。
3.1美編要透徹理解責編的要求
美編在進行封面設(shè)計之前，要仔細弄清楚責編對封面設(shè)計的要求，設(shè)計單要盡可能設(shè)計得詳細，里面除了圖書書名、作者、開本、成品尺寸、內(nèi)容簡介等內(nèi)容外，責編對設(shè)計理念的要求、對主色調(diào)的搭配、對圖片的要求，甚至對封面字體字號的要求等，都不妨開列出來。這時，關(guān)鍵在于美編與責編的有效溝通。一張簡單的設(shè)計單反映不出責編的所有要求，有些要求也無法用語言表達出來，直接的溝通更能了解責編對封面設(shè)計的要求。因此，作為封面設(shè)計者，美編要主動摒棄那種模式化的、教條式的工作方式，養(yǎng)成良好的工作習慣，以負責任的態(tài)度與責編就封面設(shè)計進行溝通，了解責編對封面設(shè)計的要求和想法，只有如此，美編才可能設(shè)計出讓責編和自己、讀者滿意的設(shè)計方案。
3.2責編要充分尊重美編的藝術(shù)創(chuàng)作
有的責編說，在封面設(shè)計上，他們就是美編的客戶，美編必須無條件地按照他們的要求進行設(shè)計。確實，從生產(chǎn)者與使用者的角度分析，美編可以將責編擺在“客戶”的位置，“客戶”提出的要求，美編在設(shè)計時應盡量考慮進去，特別是書名、開本、成品尺寸、印張等原則性的因素，絕不能出現(xiàn)任何差錯；在色彩搭配、字體字號、構(gòu)圖等構(gòu)成封面設(shè)計效果的因素上，也應盡量考慮責編的要求，以免影響后續(xù)工作的開展。在切實了解責編的設(shè)計要求之后，一個有經(jīng)驗的美編就已經(jīng)在腦海中構(gòu)思了大致的設(shè)計方案，此時，美編就要及時、主動地進行設(shè)計，而不是拖延很久后再進行設(shè)計。那么，在構(gòu)思封面設(shè)計方案時，主格調(diào)的確立以誰的觀點為主？是聽任自己的設(shè)計思維，還是在糅合責編意見的基礎(chǔ)上，由自己主導設(shè)計理念？對于這個問題，很多美編和責編分不清楚，甚至很少考慮這個問題。在現(xiàn)實工作中，很多責編習慣于主導封面設(shè)計者的設(shè)計理念，要求美編這樣那樣。但是封面設(shè)計首先是藝術(shù)設(shè)計，色彩的搭配、插圖的構(gòu)成、字體字號的選取等都有一定的講究，而責編對這些并沒有深入的研究，只是從自己的主觀和感性出發(fā)提出要求，因此，當美編清楚了責編的要求，并進行了溝通時，就應該處于主導者的位置，通過自己的專業(yè)知識、設(shè)計經(jīng)驗和獨到體會來設(shè)計封面。只有美編充分發(fā)揮自己的專業(yè)技能，才能拿出一定水準的封面來滿足責編的要求。思維受控的美編是很難設(shè)計出高水平的圖書封面的，從這一方面講，美編的藝術(shù)創(chuàng)作應該受到責編的充分尊重。
3.3雙方充分溝通交流，修改完善設(shè)計方案
封面設(shè)計方案出來之后，美編應主動將設(shè)計方案發(fā)給責編，讓他們對內(nèi)容的正確性和整體構(gòu)圖方案進行仔細的審閱。責編除了對內(nèi)容的正確性進行審閱之外，對設(shè)計方案往往會提出很多修改意見。即使美編已經(jīng)完全按照他們的要求進行了設(shè)計，他們也可能要求修改，甚至全盤否決。辛辛苦苦、絞盡腦汁地按照責編的要求設(shè)計出來的封面設(shè)計方案被責編提出那么多修改要求，甚至否決，美編心里當然不好受。遇到這種情況，美編要沉得住氣，先靜下心來仔細傾聽責編的修改意見，分析責編的建議是否合理，然后再有選擇性地修改設(shè)計方案。從滿足“客戶”的需求出發(fā)，美編既不能一概拒絕責編的修改要求，也不能全盤接受責編的一些“外行”建議。有時，為了滿足“客戶”的需求，美編提前設(shè)計出兩個或多個方案來滿足客戶，這也是很有必要的。而對于責編來說，耐心聽取美編的創(chuàng)作構(gòu)思也是十分必要的。畢竟責編不是美編，對于封面的構(gòu)圖、色彩的搭配、文字的運用等沒有進行過系統(tǒng)的訓練，在審美理解上難免有局限。
4結(jié)語
目前船舶動力艙通風采用常規(guī)機械通風、機械通風結(jié)合循環(huán)冷卻裝置通風、射流通風三種方式。三種通風方式各有特點，不同的船舶根據(jù)需求采用不同的方式。國際上將空氣射流通風技術(shù)的設(shè)計思想普遍應用于船舶通風系統(tǒng)設(shè)計中已有幾十年的歷史，歐美公司，如ABB公司、約克公司、荷蘭H&H公司，均在其設(shè)計的船舶機艙通風系統(tǒng)中采用了此類通風技術(shù)。其中瑞典ABB公司在空氣射流通風技術(shù)原理上開發(fā)出的Dirivent系統(tǒng)，已廣泛應用于船舶貨艙、機械艙室和機艙的空調(diào)通風或機械通風系統(tǒng)中。目前國內(nèi)水面船舶機艙通風系統(tǒng)設(shè)計主要有三種形式：全新風系統(tǒng)、循環(huán)冷卻加新風系統(tǒng)及射流通風三種設(shè)計方法。無論哪種形式，通風的目的均在于一是排除艙室的熱空氣，使溫度滿足設(shè)計要求；二是滿足機器和工作人員對新鮮空氣的需求。
二、機艙通風系統(tǒng)設(shè)計
1．艙室通風量的計算
一般考慮主機、發(fā)電機、排氣管輻射熱及其它設(shè)備的散熱量之和Q，船型較大時，還考慮艙壁傳導熱。帶走此部分熱量所需的通風量。
2．通風形式的比較
（1）全新風系統(tǒng)全新風系統(tǒng)設(shè)計顧名思義，利用風機將艙內(nèi)污濁空氣排出至艙外，將艙外的新鮮空氣引至艙內(nèi)。總風量的確定一要滿足排出艙內(nèi)熱負荷，二要滿足換氣次數(shù)的要求。也就是3.1中兩種計算方法中的較大者。機艙內(nèi)進風大于排風的設(shè)計，為正壓設(shè)計。對于有艙內(nèi)進氣要求的機艙，一般采用正壓設(shè)計。無進氣要求時，為防止機艙高熱高濕氣體進到其它住艙等艙室，一般機艙采用負壓設(shè)計，即排氣量略大于進氣量的設(shè)計。全新風系統(tǒng)設(shè)計由于大量新風進到艙內(nèi)，在排出機艙內(nèi)設(shè)備發(fā)熱量的同時，可以保證艙室的新風量。但由于風量較大，需單獨設(shè)置進排風風機室，獨立的進排氣圍井通道，占用較多的總體資源。由于風量較高，風機噪聲較高，風管內(nèi)風速也較高，整個艙室內(nèi)的通風噪聲相應升高。由于機艙內(nèi)發(fā)熱設(shè)備較多，空間布置緊湊，采用風管送排風時，容易造成機艙內(nèi)空間布置特別緊張，局部區(qū)域風管無法送至，造成局部溫度過高。部分水面船舶設(shè)計中，未設(shè)置進排風管，僅設(shè)置了進排風室，風機將外界空氣吸入至機艙頂部某一個部位（首部或尾部），另一端設(shè)置排風風機將艙內(nèi)熱空氣排出。此種設(shè)計更難保證機艙內(nèi)布風及溫度的均勻性。
（2）循環(huán)冷卻加新風系統(tǒng)由于海水的比熱容比空氣大，利用海水將艙室內(nèi)發(fā)熱量帶走的方式必然可以減少艙室通風量，從而降低艙室風管大小及降低風速，減少噪聲。某型船上，采用了兩套循環(huán)冷卻通風裝置，同時采用風機進行機械通風處理。由于海水的溫度常年在20℃左右，而外界環(huán)境溫度則波動較大，一般在外界達到35℃左右時，海水還能保持在25℃左右。因此此種方式，可大大降低機艙內(nèi)的溫度。外界新風雖然較全新風設(shè)計有所減少，但換氣次數(shù)仍可保證15次/h左右，滿足人員對新鮮空氣的需求的同時，仍可保持艙內(nèi)的污濁物濃度控制在一定的范圍內(nèi)。由于有閉式循環(huán)冷卻，在外界新風切斷的情況下，仍可保持艙內(nèi)溫度最高溫度不超過50℃左右。此種形式的設(shè)計有利于在需要保持密閉的情況下進行對外關(guān)閉[2]。
（3）射流通風射流通風系統(tǒng)的設(shè)計主要在于布風形式上，其原理是通過射流噴咀本身的特性，射出高速氣流，誘導和驅(qū)動其周圍的空氣向前運動；并通過噴咀的布置及方向，對艙內(nèi)氣流進行組織，從而確保機艙內(nèi)的溫度分布均勻及良好的通風效果。射流噴嘴出口流速可高達40m/s，理論上1倍的空氣可誘導帶動10倍以上空氣流動，因此射流通風可大大減少艙內(nèi)的風管大小。同時，由于末端射流風管較小，噴嘴可調(diào)，大大增加了布置的靈活性，使得艙室內(nèi)很少出現(xiàn)通風死角[3]。但是，目前射流通風多是全新風設(shè)計，需要較大的圍井，較大的進風風機，排風風機，較高壓頭的射流風機，較大的進風風機室，排風風機室，同時還要考慮消聲降噪。在減少機艙內(nèi)風管布置位置的同時，增加了風機室、圍井等的總體資源。
三、總結(jié)
機艙通風系統(tǒng)的三種形式，無論是哪一種，均有各自的優(yōu)點和缺點，針對不同的船型，要根據(jù)具體的船型及各自總體規(guī)劃和要求，來決定具體選用哪一種設(shè)計形式。
（1）機艙全新風系統(tǒng)設(shè)計要充分考慮進排氣道設(shè)置，提前規(guī)劃，并充分考慮氣流組織問題，避免氣流短路而出現(xiàn)局部高溫。
（2）對于特殊情況下有密閉要求的水面船舶，可采用循環(huán)冷卻加新風系統(tǒng)設(shè)計。
以云南民族化風格的平面設(shè)計為例。可以將云南少數(shù)民族服飾圖案的元素符號化繁為簡，使之可作為平面設(shè)計的元素或符號。語言既然可稱之為是一種符號，是因為語言既可以物理形式存在于世界，如音頻。也可以形成與之相輔相成的語義，語言是構(gòu)成虛擬世界的基礎(chǔ)。與語言相類似，平面設(shè)計也可看作以物理形式存在并具有與之相應的抽象意義，因此它也是一種符號。這些符號也不一定是約定俗成的，同樣也不是肆意存在的，它的存在必然有其“動機”和意義。云南少數(shù)民族元素與西方元素巧妙融合，又自成一格，可以讓云南的民族精華走向世界，這對發(fā)揚傳統(tǒng)文化的意義不言而喻。
二、以民族化風格推進平面設(shè)計的國際化發(fā)展
1、民族化元素是現(xiàn)代設(shè)計之源
同志曾經(jīng)指出：“人民生活中本來存在著文學藝術(shù)原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西，在這點上說，它們使一切文學藝術(shù)相形見絀，它們是一切文學藝術(shù)的取之不盡用之不竭的惟一源泉?！泵褡寤L格的融入是創(chuàng)新的起點，也是云南平面設(shè)計的發(fā)展趨于國際化的發(fā)展源泉。在時代潮流大變中，民族文化資源已經(jīng)成為珍貴的歷史資源，所以，我們要抓住云南橋頭堡發(fā)展的機遇，發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，使其以各種各樣的視覺形式，通過生動的表現(xiàn)云南元素來增強設(shè)計文化的生命力和影響力，來體現(xiàn)云南特色現(xiàn)代設(shè)計的人文氣氛。隨著科學技術(shù)的進步，現(xiàn)時代的視覺形象、媒體和信息流動、媒體使用方便和多樣化，也對平面設(shè)計和消費市場具有重要影響。在這樣的環(huán)境中，要充分利用傳統(tǒng)文化資源，對云南傳統(tǒng)文化進行本質(zhì)發(fā)展和擴展，使其對現(xiàn)代平面設(shè)計創(chuàng)意服務，有一個更廣泛的視覺藝術(shù)表現(xiàn)效果，形成一個新的和獨特的視覺形式，為圖形設(shè)計在國際化發(fā)展過程中提供生機和活力。
2、以民族化風格推進平面設(shè)計的國際化發(fā)展
民族化風格具有鮮活的生命力，永遠是現(xiàn)代平面設(shè)計創(chuàng)作的靈感之源。中國如此，世界也是如此?？v觀世界發(fā)展史，盡管世界各國的經(jīng)濟文化發(fā)展水平不同，風土人情迥異，各國設(shè)計的形式水平參差不齊，但在挖掘本民族優(yōu)秀底蘊上卻有其共通性。即便是發(fā)達國家也無不以自身的文化精神而驕傲，也非常注重從民族化元素中吸取營養(yǎng)，來發(fā)展現(xiàn)代平面設(shè)計。在一定程度上講，民族文化的特質(zhì)就是以它的民間文化為主干。民間文化同外來文化相區(qū)別的特質(zhì)，也正是一個欲自立于世界民族文化之林的民族文化精髓。因此，云南的現(xiàn)代平面設(shè)計更應走民族民間之路，增強民族文化精神的自信心，把民族風格放在重要的地位。這就要求設(shè)計工作者必須到民族化元素的礦藏中去篩選學習，發(fā)掘精華之處，努力設(shè)計出具有民族化的現(xiàn)代平面設(shè)計作品，以獨有的姿態(tài)走向國際舞臺。在人類漫長的歷史過程中，不同地區(qū)有不同的生活習慣，不同的民族具有不同的思維方式，不同文化背景和文化心理的沉淀，使其具有獨特的個性。民族化平面設(shè)計的發(fā)展和國際化是相互影響相互促進的，它們之間存在辯證統(tǒng)一的關(guān)系。民族化的獨特個性，在國際化中是常見的，是一個國家或一個地區(qū)的具體歷史和文化特性，是國際化的一個組成部分。國際化是在民族化的國際視野中得以呈現(xiàn)出來的，是在繼承民族傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上，保持設(shè)計的本土文化，即保留他們的根，在世界舞臺上得以展現(xiàn)。
3、民族風格對現(xiàn)代平面設(shè)計的啟示
從本質(zhì)上講，民族化元素與現(xiàn)代平面設(shè)計二者之間潛藏著一種天然的關(guān)系，這種關(guān)系在社會高度工業(yè)化、信息化和商業(yè)化的外因催化下相互之間必然會產(chǎn)生巨大的影響。在現(xiàn)代文明高度發(fā)達的今天，大膽地探討民族化元素與現(xiàn)代平面設(shè)計之間的關(guān)系，完全符合建立現(xiàn)代文明多樣化的客觀需要?，F(xiàn)代設(shè)計形式，確實給人以美的感受。但從反映人的本能情感的意義來看，又不如傳統(tǒng)的民族化元素更感人、更生動。民族元素以少勝多、將虛化實、含表求里、移花接木，強調(diào)自我意識和對事物內(nèi)在本質(zhì)認識的鮮明造型特征以及藝術(shù)形式的多樣性、不規(guī)則性與現(xiàn)代設(shè)計理性的造型觀念形成了有機的互補。傳統(tǒng)的民族化元素造型特征中存在著現(xiàn)代平面設(shè)計的許多因素，而現(xiàn)代平面設(shè)計中也同樣存在著民族化元素的很多基因。由此可見，現(xiàn)代平面設(shè)計需要民族元素來充實和豐富其底蘊，同時又要創(chuàng)新，使設(shè)計作品既有民族感，又兼具現(xiàn)代感。
三、結(jié)語
關(guān) 鍵 詞 ：封面設(shè)計 文字 形式美 創(chuàng)新思維
在書籍裝幀設(shè)計中，封面設(shè)計是書籍的臉面及外衣，大多時候可以說是封面把書籍賣給了讀者，因為好的封面就像招貼畫一樣吸引著讀者的注意力。21世紀的書籍已經(jīng)是一種文化商品，這就要求書籍設(shè)計也要適應市場的需要進行創(chuàng)新。一本書有再好的內(nèi)容，但如果沒有好的面貌──一個能使讀者一見傾心的封面，也會被埋沒在書架中，因此，書籍與讀者見面首先就依賴于封面。讀者對封面第一眼的感覺非常重要，好的封面設(shè)計應該具有強烈的視覺沖擊力，讓人過目不忘，有愛不釋手的感覺。在封面這塊有限的空間里，通過文字、圖形、色彩以及材質(zhì)把書籍內(nèi)容的信息傳達給讀者，而文字要素是封面設(shè)計中必不可少的組成部分。封面設(shè)計中的文字既有語言意義，同時又是抽象的圖形符號，它具備了最基本的形態(tài)要素的點、線、面，以此進行組合構(gòu)成，作用于封面設(shè)計。因此，在書籍封面設(shè)計中，以文字為主以圖形為輔，特別是書名設(shè)計顯得尤為重要，封面上可以沒有圖形，但絕不可以沒有文字，文字在封面設(shè)計中應占有顯著的位置。下文就文字要素在封面設(shè)計中的構(gòu)成展開論述。
一、封面設(shè)計中文字的構(gòu)圖形式
設(shè)計封面文字內(nèi)容要根據(jù)書籍內(nèi)容所要表達的感情進行考慮。封面設(shè)計中以書名為主體，作者名稱、出版社名稱等文字為輔的構(gòu)圖形式大致有以下幾種：
垂直構(gòu)圖書名文字垂直排列，常見垂直構(gòu)圖有居中垂直、上居中、下居中、居左、居右，或較長的書名以垂直錯位的方式出現(xiàn)。垂直構(gòu)圖具有嚴肅、莊重、高尚、剛直的風格。
水平構(gòu)圖這是一種常用方法，一般有水平居中、水平居上、水平居左、水平居右。書名在中間讓人感覺沉穩(wěn)、古典、規(guī)矩，在書的上部令人感覺輕松、飄逸，居左靠近書口的一邊有動感，有向外的張力，在下部讓人感覺壓抑、沉悶。水平構(gòu)圖給人以平靜、安定、穩(wěn)重的感覺。
傾斜構(gòu)圖人們常用傾斜方式表現(xiàn)動感，打破過于死板的畫面，以靜求動。書名文字的傾斜排列令畫面活躍有生氣，運用合理有助于強化書籍主題。
聚集構(gòu)圖書名文字聚集排列，能呈現(xiàn)一種安定的秩序感，并能增強視覺沖擊力。在人的心理上產(chǎn)生緊張密集的感覺，從而吸引讀者的注意力。
二、封面設(shè)計中字體設(shè)計
封面設(shè)計中的字號選擇因大小不同而產(chǎn)生不同的視覺效果。書名一般選用較大的字號做到主題突出，而作者名和出版社的名稱可以作為線的概念用較小字號。封面中所運用的字體除了選擇恰當?shù)淖煮w外，筆劃也要清晰醒目，容易識別，具有可讀性，不要選擇不容易讀懂的字體。隨著時代潮流不斷演變，字體也隨之變遷，像大篆、小篆、鐘鼎文現(xiàn)在只成為書法家的專用，廣大讀者對其認識很少；草書、行書、繁體字對現(xiàn)代大多數(shù)人來說，識別率也很低。對現(xiàn)代創(chuàng)意的字體，在運用時也要注意其識別性，不要只注意形式美感，而忽略了傳遞信息的功能性，否則會影響書籍與讀者的交流及書籍在市場上的流通。封面設(shè)計中文字可選用多種形式的字體設(shè)計，如書法體、美術(shù)體、印刷體等。利用書法體具有強烈的藝術(shù)感染力和鮮明的民族特色；美術(shù)體則又可分為規(guī)則美術(shù)體和不規(guī)則美術(shù)體兩種，前者作為美術(shù)體的主流強調(diào)外形的規(guī)整，點畫變化統(tǒng)一，后者具有變化豐富、個性突出、適應性強、富有裝飾的特點。印刷體則利用計算機的輔助作用豐富了表現(xiàn)力，彌補了個性不足的特點，使其具有鮮明的時代特征?？傊?，無論運用何種字體，都要與書籍內(nèi)容和表現(xiàn)風格做到統(tǒng)一，字體首先作為造型元素而出現(xiàn)，不同字體造型具有不同的獨立品格，給予人的視覺感受和視覺訴求力也會不盡相同。
三、封面設(shè)計中文字的形式美
書籍封面的字體既具有可閱讀性功能，又具有裝飾性功能。既然有裝飾性功能，就具有它的形式美感。首先是每一個字的形式美感，除了選擇或創(chuàng)造每一個字體外，還有對筆劃點、橫、豎、撇、捺局部地進行創(chuàng)意和設(shè)計，使文字圖形化，從而使封面設(shè)計形成文字與圖形的有機結(jié)合，增加讀者對文字的記憶。其次，文字在書籍封面設(shè)計中的形式美感還體現(xiàn)在文字的排版、大小的對比、筆畫粗細對比、疏密關(guān)系以及文字在空間上的運用。封面設(shè)計中的文字要注意把握節(jié)奏感和韻律感，使讀者在視覺感受中體驗到美感。要根據(jù)書籍的內(nèi)容決定文字排列的形式，調(diào)節(jié)節(jié)奏的強與弱，調(diào)節(jié)字體形式的點、線、面抽象形式的律動，使視覺不斷有新的感受，并體現(xiàn)出書籍的總體風貌與特色。如果書籍封面有圖形和文字配合，字體的處理就應考慮和圖形的呼應關(guān)系，根據(jù)圖形的大小，復雜與簡單的程序處理字體的視覺強弱效果。文字設(shè)計與圖形設(shè)計要有主有次，有強有弱，要做到層次分明，合理地運用封面有限的空間。
四、封面文字設(shè)計與設(shè)計師的創(chuàng)新思維
設(shè)計師的設(shè)計構(gòu)思與靈感是設(shè)計水平的一種體現(xiàn)，也是評價作品成功與否的標準之一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進的印刷技術(shù)提供了版面文字設(shè)計的可能性，文字設(shè)計也呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，同時對設(shè)計師也提出了更高的要求。在立足書籍內(nèi)容、品質(zhì)定位、滿足讀者的視覺要求的前提下，設(shè)計師要打破傳統(tǒng)思維設(shè)計模式，通過文字圖形化或通過計算機輔助設(shè)計來表達對文字的多種感受，在不斷創(chuàng)新中尋找多種可能性，找到書籍內(nèi)容與封面文字所要表現(xiàn)的切入點，進而不斷激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟文字要素在封面設(shè)計中的新領(lǐng)域。
總之，隨著設(shè)計行業(yè)的不斷發(fā)展，書籍裝幀設(shè)計的應用形式、傳播媒介、使用價值、服務對象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字要素在封面設(shè)計中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。
參考文獻 ：
