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中國(guó)文聯(lián)出版社近期出版發(fā)行了“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)?博導(dǎo)文叢”系列叢書(shū)“舞蹈”卷本的最新成果——《中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作三論》，這是于平教授歷時(shí)一年多觀摩思考、潛心治學(xué)后的心血力作。2018年，在“藝術(shù)學(xué)”升格為中國(guó)第13個(gè)一級(jí)學(xué)科門(mén)類(lèi)三周年之際，中國(guó)文聯(lián)出版社啟動(dòng)了“中國(guó)藝術(shù)學(xué)文庫(kù)?博導(dǎo)文叢”系列叢書(shū)項(xiàng)目，包括音樂(lè)與舞蹈、戲劇與影視學(xué)等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，以體現(xiàn)我國(guó)高等藝術(shù)教育成果之大觀。這套大體量的系列叢書(shū)，堪稱(chēng)匯集了我國(guó)當(dāng)代具有較高審美思維水平的教授、博導(dǎo)、青年才俊的文庫(kù)，為中國(guó)特色藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該書(shū)作者于平教授多年來(lái)在舞界不斷觀察與思考，并筆耕不輟奮筆疾書(shū)，因而有著豐厚的儲(chǔ)備和積累，在這樣宏大廣博的背景之下。

2018年8月，于平教授應(yīng)邀如期交出了讓讀者滿意的答卷——《中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作綜論》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《綜論》）。《綜論》由二十個(gè)單元組成，大體可以分為四大版塊：第一版塊由第一單元至第四單元構(gòu)成，從舞種的視角精心選擇了從1949年至2018年近70年來(lái)堪稱(chēng)精品佳作的40部舞劇，從《寶蓮燈》到《魚(yú)美人》，從《絲路花雨》到《文成公主》，從《森吉德瑪》到《媽勒訪天邊》，從《紅色娘子軍》到《風(fēng)雪夜歸人》，盡可能兼顧古典舞、民族舞和芭蕾舞的舞種題材多樣性。或許選擇中有“遺珠”之憾，但已選的作品盡力避免了“魚(yú)目混珠”之虞；在中國(guó)舞劇界，李仲林、李承祥、舒巧和門(mén)文元4位著名舞劇編導(dǎo)和他們的作品以及作品的影響力，足以支撐中國(guó)當(dāng)代舞劇的半壁江山。因此，在由第五單元至第十單元構(gòu)成的《綜論》第二版塊中，作者主要針對(duì)《木蘭飄香》《小刀會(huì)》《林黛玉》《奔月》等作品的創(chuàng)作進(jìn)行述評(píng)；第三版塊由第十一單元至十六單元構(gòu)成，該版塊前四個(gè)單元寫(xiě)的是中國(guó)當(dāng)代舞界巨擘吳曉邦、盛婕、彭松和資華筠，作者自言這一版塊的寫(xiě)作，更多的是對(duì)吳曉邦、資華筠等幾位恩師的切身感受。1985年至1988年，于平曾跟隨吳曉邦先生攻讀舞蹈歷史與理論碩士學(xué)位，是吳曉邦先生的“關(guān)門(mén)弟子”。1998年至2003年，于平又師從于資華筠先生攻讀“中國(guó)當(dāng)代舞劇史”博士學(xué)位，成為資華筠先生“招博”的第一個(gè)學(xué)生。因此，在《總論》中，作者先后以《中國(guó)“新舞蹈”開(kāi)拓者吳曉邦》《曉邦的一半是盛婕》《精通舞史“兩個(gè)傳統(tǒng)”的彭松》和《“舞蹈生態(tài)學(xué)”締造者資華筠》為題，記錄和回憶了中國(guó)當(dāng)代舞界巨擘的高光時(shí)刻和舞蹈大師們很多鮮為人知的掌故。同時(shí)，在十五單元，作者以《中國(guó)當(dāng)代大師級(jí)舞者四題》為題，分別對(duì)陳翹、舒巧、趙國(guó)政、李承祥4位大師的創(chuàng)作，用全新的視角和觀點(diǎn)進(jìn)行了獨(dú)到而深刻的總結(jié)；第十七單元至第二十單元構(gòu)成的第四版塊，是作者多年來(lái)舞劇理論思考的擷萃。從《舞劇結(jié)構(gòu)的層次界說(shuō)及其本體轉(zhuǎn)換》《舞劇結(jié)構(gòu)的模式與交響舞劇的基石》和《詩(shī)化舞劇與舞劇的詩(shī)化》及《從“啞劇敘事”到“隱喻敘事”》等篇章可以看出，這些理論思考不是所謂以論代史的張冠李戴、拔苗助長(zhǎng)，而是基于論從史出的瓜熟蒂落、水到渠成，一切都是順情入理、渾然一體。

《綜論》出版后，于平教授又于2020年10月推出了《中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作再論》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《再論》），作為《綜論》的姊妹篇，《再論》更像是作者對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的進(jìn)一步探索和思考。《再論》由二十四個(gè)單元構(gòu)成，大體包括類(lèi)別化、區(qū)域化的舞劇創(chuàng)作研究、舞劇創(chuàng)作學(xué)理與景觀的探索、舞劇作品的深度分析來(lái)闡發(fā)舞劇學(xué)理和對(duì)中國(guó)舞劇創(chuàng)作及其學(xué)理脈絡(luò)的宏觀梳理等4個(gè)方面的內(nèi)容。尤其值得一提的是，《再論》的最后一個(gè)單元《蘇聯(lián)時(shí)期舞劇學(xué)理的探索與建構(gòu)》，不僅是我國(guó)既往舞劇創(chuàng)作與學(xué)理建構(gòu)的基點(diǎn)，而且將繼續(xù)給舞蹈工作者們以啟示和指導(dǎo)。作為江蘇高校優(yōu)勢(shì)學(xué)科建設(shè)工程資助項(xiàng)目（PAPD）和國(guó)家一流本科專(zhuān)業(yè)“舞蹈學(xué)建設(shè)成果”，2022年6月出版的《中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作三論》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《三論》），是作者繼《綜論》《再論》之后，關(guān)于“中國(guó)當(dāng)代舞劇”研究的最新成果，視角廣博、內(nèi)容豐富且與時(shí)俱進(jìn)，涵蓋了近兩年在舞劇舞臺(tái)上演出的《幸福花山》《到那時(shí)》《歌唱祖國(guó)》《旗幟》，以及新近演出成功出圈的《永不消逝的電波》《騎兵》《五星出東方》《只此青綠》等。縱觀厚重翔實(shí)的《三論》，再結(jié)合前兩部《綜論》《再論》，通過(guò)作者多年來(lái)對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的條分縷析、觀照古今，堪稱(chēng)一部有深度、廣度、高度、溫度，又有思想思考和情懷的“中國(guó)舞劇史”。《三論》由二十四個(gè)單元構(gòu)成，第一單元至第十五單元主要述評(píng)張繼鋼、趙明、楊威、楊笑陽(yáng)、蘇時(shí)進(jìn)、陳惠芬、王勇、楊麗萍、王舉、謝小泳、王玫、佟睿睿、王舸等中國(guó)舞劇編導(dǎo)界的知名編導(dǎo)創(chuàng)編的《紅高粱》《紅旗》《草原英雄小姐妹》《石榴花開(kāi)》等大型舞劇作品；第十六單元至第十八單元主要是對(duì)大型當(dāng)代舞劇的形態(tài)分析；第十九單元至第二十四單元，主要是從當(dāng)代中國(guó)新十大民族舞劇、新時(shí)代大型芭蕾舞劇創(chuàng)作、新時(shí)代當(dāng)代大型舞劇創(chuàng)作、新時(shí)代大型民族舞劇創(chuàng)作和新時(shí)期中國(guó)舞劇“雙人舞”編創(chuàng)以及革命歷史題材舞劇的當(dāng)代表達(dá)等方面展開(kāi)深入淺出的論述與思考，作者通過(guò)擺事實(shí)、舉例子、講道理、作比較、引原文甚至是提建議、改標(biāo)題，針對(duì)在中國(guó)舞劇界具有較大影響的《諾瑪阿美》《敦煌》《地雷戰(zhàn)》《花界人間》《醒?獅》《記憶深處》等革命歷史舞劇、民族舞劇、芭蕾舞劇等，根據(jù)不同時(shí)期和舞劇表現(xiàn)形式進(jìn)行分類(lèi)述評(píng)。尤其是第二十二單元的《新時(shí)代大型民族舞劇創(chuàng)作十題》，作為《綜論》第三單元《當(dāng)代中國(guó)十大少數(shù)民族舞劇評(píng)述》的續(xù)編，不僅評(píng)述了《劉三姐》《蘭花花》《李白》等成功塑造主題人物形象的民族舞劇，還將視角拓展和延伸至舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》、民族雜技劇《化?蝶》……2018年5月，上海音樂(lè)出版社曾出版了于平教授的《舞蹈評(píng)論形態(tài)分析教程》（下卷），《三論》第二十單元至二十二單元，是《舞蹈評(píng)論形態(tài)分析教程》（下卷）的延續(xù)和補(bǔ)充，收錄了短短三年間作者在觀看《追夢(mèng)人》《流芳》《挑山》《乳娘》等30部舞劇之后所作的鞭辟入里、精彩深刻的劇評(píng)。

可以說(shuō)，新近出版的《三論》，實(shí)際上是一部關(guān)涉中國(guó)當(dāng)代舞劇研究的文集。橫看成嶺側(cè)成峰，從《綜論》到《再論》再到《三論》，于平教授以“中國(guó)當(dāng)代舞劇創(chuàng)作”為母題的三部系列專(zhuān)著，用一百多萬(wàn)字的篇幅展開(kāi)了詳盡論述，言之有物，避免說(shuō)教，深入淺出，以理服人，無(wú)論評(píng)述的舞劇也好，描述的編導(dǎo)、導(dǎo)演也罷，字里行間行云流水，字字珠璣，珠落玉盤(pán)、力透紙背，每一個(gè)字、每一句話都飽含著作者對(duì)中國(guó)舞劇守正創(chuàng)新、培根鑄魂、凝神聚力的殷殷深情，有鼓勵(lì)有肯定也有建議，有鞭策有通感也有遺憾，細(xì)細(xì)讀之，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代舞劇發(fā)展態(tài)勢(shì)具有一定的展望和引導(dǎo)作用。

當(dāng)然，對(duì)于學(xué)識(shí)淵博并常年筆耕不輟且質(zhì)優(yōu)高產(chǎn)的舞劇評(píng)論家于平教授而言，《三論》的出版并不是完結(jié)篇而是進(jìn)行時(shí)，勤于思考的于平教授并沒(méi)有止步不前，他手中的筆始終不曾停歇，對(duì)于中國(guó)舞蹈藝術(shù)的觀察與思考還在繼續(xù)。相信在不久的將來(lái)，人們還會(huì)看到他對(duì)于中國(guó)舞蹈藝術(shù)更多的真知灼見(jiàn)，我們拭目以待。

作者:張堃