雜志簡介

《新周刊》文風(fēng)活潑輕松，語言簡明易懂，屢屢時(shí)政新聞界領(lǐng)軍作用的重頭文章，給人帶來了深刻的影響。時(shí)尚的重點(diǎn)不在于潮流，本欄目著力于從全球經(jīng)濟(jì)、政治與社會(huì)心態(tài)的大視野對全球風(fēng)尚進(jìn)行報(bào)道，并以此重新解讀時(shí)尚，方式新銳，角度獨(dú)家。報(bào)道內(nèi)容涉及：創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)、云裳時(shí)裝、時(shí)尚工業(yè)、潮流風(fēng)潮等。

精彩摘錄

亞里士多德曾說：“一個(gè)講不好故事的時(shí)代，必然是一個(gè)頹廢和墮落的時(shí)代。”但國產(chǎn)編劇的問題，遠(yuǎn)不是“不會(huì)講故事”那么簡單。中國電影市場從上世紀(jì)90年軔，到2019年，已成長為價(jià)值近百億美元的龐然大物，這是一場欲望如火的狂飆突進(jìn)。

但如今，影視市場前浪漸退，后浪涌來。一個(gè)新的時(shí)代撲面而來。“中國編劇正面臨自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、市場客觀需求以及資本追逐的三重挑戰(zhàn)。”編劇宋方金如是說。從1984年開始，王朔的創(chuàng)作熱情突然高漲，面對人性復(fù)蘇、糾纏激蕩的80年代，靈感和故事從他的筆端噴薄而出。

《空中小姐》《浮出海面》《頑主》，這些沒有國恨家仇、教化大眾的小說，成了嚴(yán)肅文學(xué)的照妖鏡。中國傳統(tǒng)文人身上有一個(gè)積重難返的臭毛病：重抒情，輕敘述。王朔則不然，他總有本事講一個(gè)有趣的故事，故事里有各式各樣真實(shí)有趣的人物。

這些小說，構(gòu)成了那個(gè)年代蹣跚起步的中國影視行業(yè)里，最難能可貴的文本。1988年，王朔的四部小說《頑主》《一半是火焰，一半是海水》《浮出海面》《橡皮人》先后被改編成電影。這一年，被大眾稱為“王朔電影年”。最后一部《大喘氣》上映時(shí)，王朔狂妄地對好友葉京說：“中國電影，哥們兒現(xiàn)在平蹚。”王朔成為大眾文化的鼻祖，他的編劇屬性影響了整整一代影視人。

上世紀(jì)90年代初，王朔和馬未都、蘇雷等人合寫電視劇《編輯部的故事》。劇本通過審核后，莫名其妙地丟失了。其他人都沒心思重寫，當(dāng)時(shí)正在劇組里打雜的馮小剛，不知從哪聽說了這件事，找到王朔，自告奮勇和他一起把劇本寫完。《編輯部的故事》用指桑罵槐的表達(dá)方式，指出當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的潛規(guī)則和人情真相，宣泄了大眾對于社會(huì)的某種不滿情緒，引發(fā)廣泛共鳴。

馮小剛憑借這部劇成為王朔在影視圈的首徒，進(jìn)入京圈大佬們的視線。嘗到影視創(chuàng)作的甜頭后，王朔擱置小說創(chuàng)作，和馮小剛開啟了一段漫長的合作。兩人合開影視公司，成為一編一導(dǎo)的黃金搭檔，一時(shí)風(fēng)頭無兩。但好景不長。兩年后，王朔被主流文學(xué)圈定性為“宣揚(yáng)灰色主義”，遭電影局“封殺”，《過著狼狽不堪的生活》《我是你爸爸》等電影相繼被斃。王朔意興闌珊，出走美國。